小说有自己的逻辑。
蛇行入草：大时代底下的农民，只会喝酒，性格暴烈，打老婆。城市与乡村的组合，抓蛇。迷路，被车子装死，蛇虚幻出现了一下。
小舅，叙事角度。第一人称，以父亲与儿子角度。大舅孤僻保守，小舅灵活，去创业，赌光了。放掉猪，留点温情的东西。陈述性，上帝视角。现在在叙述，不增加评述，不再上帝视角
赵挺，第一人称叙述，流水账叙述下，无所事事生活下去，像《麦田里的守望者》80末90出生的青年，没受过灾难。想去外面看看，表现“想走出去，却走不出去”。做了一点点抗争。自己心态反映。学校里很想去外面看看，到社会上又想去更远的地方看看。20岁上火车去东南亚看看，走挺远，发现没有更自由。二三十岁的青年看赵挺小说会挺有感觉，挺有共鸣。
雷默：赵挺小说还是挺励志，小孩子都不想学习，都想出去看看。
《群山之巅》
全知视角。大家都生活在一座动物园里，有束缚，要保持好奇心。可贵的少年感。有一搭没一搭。写畅销书。
赵雨：执著“赶不出去”的一个人，可能成为大师。长时间做一件事，长期做下去，肯定会越来越好。比如余华，马原。做别的行业也会好。这时代最聪明的是马云马化腾，他们来当作家，会抢大家饭碗。
写作与个人趣味，背景有关系。卡夫卡，生活中胆小，做个小职员，做很多的事都是半途而废。名字翻译出来“未完成”。结婚时逃婚。朋友去西藏去看海，甲状腺一点都不可怕，前列腺才可怕。海边的人60百分会得甲状腺结节，吃海鲜吃多了。
创作谈，隐私暴露，互相吹捧
鲤鱼深加工，原型是狗肉
舞台上有追光灯，主角身上有这样一束光。
雷默，吃货一枚。在作品中发挥出来，如何表现得很淋漓尽致。打面、面条、馄饨，食物好不好吃，与小时候的记忆有关。那年代，吃过的美食深入记忆深处。
余华、苏童成人作家有很好的儿童视角，不是有名的儿童作家写出来的。重复攀比是典型的儿童心理。余华用最少的字写出最有力量的文字。
呈现那个过程，不要科学推敲，小说需要达到一个过程，红烧鲤鱼，烧第三次，已出神入化。
盲人图书馆，没有原型，要关注更多的东西。吕碧华，写的诡秘恐怖。创作谈。
写了半拉子小说，没完成。完成度有问题，写了一半。很好的办法，试试看。对这小说想得比较清楚，灵光一现少了时，既然写了，也要硬着头皮坚持写完。写着写着，不写了，搁浅了，冷掉了拿不起来了。状态足够好，当中即使停下，其实有一天也会想着这部小说，也会继续写完。
依赖个人经验写小说，有文艺气质的，把自己代进小说里。写小说写长了，不仅仅依赖个人经验，小说是虚构艺术。日子在过，总有新东西出来。
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