那不勒斯

《那不勒斯四部曲》｜黄昱宁工作室解读

《那不勒斯四部曲》｜黄昱宁工作室解读

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关于作者

意大利作家埃莱娜·费兰特，一直隐藏在自己的笔名之后。近30年来，她只通过出版社用邮件和信件接受采访，从未公布过自己的面貌和身份。匿名对于她的写作至关重要。她相信，书籍一旦被写出来就不再需要他们的作者，如果它们真的足够好，它们迟早会找到自己的读者。《大西洋月刊》将费兰特并列在伟大的史诗作者之列，她之前，是古希腊诗人荷马和古罗马诗人奥维德。

关于本书

截至2019年 3 月，“那不勒斯四部曲”在全球的销量已经突破一千万册，可以说是千禧年以来最受瞩目、也最独特的文学现象之一。“那不勒斯四部曲”通常会被评论定义成是女性的奥德赛，也就是关于女性命运的史诗。

核心内容

1.四部曲讲述了女性友谊的规则和权力，两位女主人公在很多时候“并不是在互相帮助，而是互相洗劫，从对方身上窃取情感和知识，消耗对方的力量”。

2.四部曲真实而深刻地揭示了女性在不同人生阶段的欲望，让我们看到个体，尤其是女性在不同年龄阶段都要经历的变形，以及她们和外部世界之间构成的尖锐矛盾。

3.四部曲还刻画了女性和原生家庭的关系，以及女性与知识的关系。莉拉代表了一种无法被制度规训的智力和经验；而莱农代表了高度制度化、等级化的知识积累。

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前言

你好，欢迎每天听本书。本期音频为你解读的是系列小说“那不勒斯四部曲”。截至2019年 3 月，这个系列在全球的销量已经突破一千万册，可以说是千禧年以来最受瞩目、也最独特的文学现象之一。

“那不勒斯四部曲”在世界各地的译本已经有四十多个，几乎所有出版商都会惊叹这部书的传播路径：先是一位女性彻夜不睡阅读四部曲，然后，她们身边的人出于好奇也跟着看起来。甚至，一个家庭里的好几代人，同时都在看这部作品，不同代际的人都能从中看到让自己沉迷的东西。

喧嚣的背后，本书的作者意大利作家埃莱娜·费兰特，却一直隐藏在自己的笔名之后。近30年来，她只通过出版社用邮件和信件接受采访，从未公布过自己的面貌和身份。她曾说过，匿名对于自己的写作至关重要。1992年，出版处女作《讨厌的爱》时，费兰特就给出版社写信，解释自己匿名的决定：“我只能告诉你，这是我和我自己、和我的信念的一次赌博。我相信，书籍一旦被写出来就不再需要他们的作者，如果它们真的足够好，它们迟早会找到自己的读者；反之则不会。” 用她在采访中的话说，她选择的不是“匿名”，而是“缺席”。

“那不勒斯四部曲”通常会被评论定义成是女性的奥德赛，也就是关于女性命运的史诗。不过，性别并不会成为读者进入这部小说的阻碍。因为，费兰特在书里所描述的二战后那不勒斯的落后街区和一群人的一生，其实也隐喻了每个人和自我、外部环境的永恒抗争。在这个意义上说，四部曲写的是命运的奥德赛。所以《大西洋月刊》会将费兰特并列在伟大的史诗作者之列，她之前，是古希腊诗人荷马和古罗马诗人奥维德。

四部曲的小说名字分别是：《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》以及《失踪的孩子》。费兰特曾经在邮件采访里说过，四部曲不是四本小说，而是一个整体。这部超过1600页的小说，是以两位女主人公莱农和莉拉持续50多年的友谊为主要线索。莉拉代表了一种无法被制度规训的智力和经验；而莱农代表了高度制度化、等级化的知识积累。

第一部分

我们先简单了解一下小说的整体结构。《我的天才女友》一开始是倒叙：著名女作家莱农，接到了好朋友莉拉的儿子的电话，说自己的母亲——66岁的莉拉失踪了。莱农并不惊讶，坐下来开始写自己和莉拉一生的故事，她的目的是，“让我们看看这一次谁会赢。”

跟随莱农的回忆，我们进入了1955 年的那不勒斯。在一个破败的街区，家家都有好几个孩子，夜里要在客厅支起临时床铺让孩子们睡下。莱农是市政府看门人的女儿，她的母亲是一个性格粗暴、瘸腿的家庭妇女。另一位女主人公莉拉的父亲是修鞋匠，她有个哥哥里诺，也在鞋铺帮忙。

两个女主人公的友谊诞生于童年的一场恶作剧。在院子里玩的时候。莉拉突然将莱农的布娃娃扔进了地窖，这个地窖的主人是街区里最令人恐惧的堂·阿奇勒·卡拉奇。莉拉勇敢地走到卡拉奇家里去要玩具，莱农看到了这个女孩身上的力量，虽然恐惧但也跟了上去。从那一刻起，莱农就决定，“你怎么做，我就会怎么做。 ” 在后面的几十年里，这种莉拉主动、莱农被动的格局，几乎是她们友谊的固定模式。

透过莱农和莉拉的眼睛，读者可以看到这个街区的很多秘密：寡妇梅丽娜爱上了风流的铁路员工萨拉托雷，后来萨拉托雷一家为了避开丑闻搬离街区时，梅丽娜当众失控咒骂，那是莱农和莉拉第一次意识到，女人面对爱情是多么疯狂而脆弱。她们俩也知道街区里真正有权的是哪些人，他们如何用高利贷、毒品等肮脏的生意，控制街区的经济命脉。其中之一就是索拉拉兄弟一家，他们在街区经营餐厅、糕点店，表面风光富裕，背后坏事做尽，几乎没有人敢反抗他们；还有卡拉奇一家，这家的男主人就是莉拉不顾恐惧去找他拿回布娃娃的那位堂·阿奇勒，他们一家经营着肉食店，但大家都知道，那家店是他们从木匠手里抢过来的。

这个街区就是靠这些人维持，几乎所有人家在日子过不下去的时候，都会去借一点钱。暴力是这个街区最鲜明的特色。暴力的社会结构催生了暴力的语言，身处其中的居民，从小就学会用非常粗俗的语言来充当唯一能够捍卫自己的武器。莉拉对莱农也进行了这样的教育。当莱农遭遇一帮男生的欺凌时，莉拉会用裁皮刀顶住对方的脖子。莉拉还教会了莱农，被男生扔石头时，一定要捡起地上的石头扔回去。

这两个女孩都意识到了知识的力量。还记得布娃娃的故事吗？堂·阿奇勒没有将布娃娃还给她们，而是给了莉拉一点钱，莉拉用这笔钱买了一本《小妇人》。她和莱农一起读这本书，幻想将来两人能够通过写书挣钱，改变生活。需要注意的是，《小妇人》讲述的正是女性通过教育和努力实现独立的故事。莉拉受到《小妇人》的激励，完成了一篇叫作《蓝色仙女》的小说。不过，曾经把莉拉称为天才的女老师，对这小说的反应却很冷淡，因为她知道，莉拉的家人不会送她去上中学了。

《我的天才女友》看似讲的是两个女孩激烈而纯真的童年故事，其实两人命运的格局已经若隐若现——莉拉尽管成绩排名第一，但因为鞋匠父亲无力承担学费被迫辍学；莱农背负着全家人的期望，成为街区里少数继续念高中的女孩。莉拉动用了一切智慧和手段，想让自己的境况不那么绝望，她设计了一款漂亮的鞋子，梦想借此翻身。面对莉拉的创造力时，莱农再次感到了自己的自卑，觉得自己接受机械的教育只是死记硬背，根本没有意义。

长大以后，莉拉接受了堂·阿奇勒的儿子斯特凡诺的求婚，一下子变得风光。但她会给莱农买教科书，让她在自己的大房子里学习。莱农后来才意识到，其实莉拉一直希望跟上自己的步伐，莉拉通过帮助莱农补习希腊语的机会，比莱农更快地掌握了这门语言的奥秘。莱农对莉拉的婚后生活，有一种痛苦的嫉妒，因为莉拉变成了美国电影里的那种时髦女郎，但更多的，还是某种近似于幸灾乐祸的心理，因为莱农要去读高中了，她会继续学习希腊语和拉丁文，也会和自己喜欢的男孩尼诺更靠近一点。而莉拉则被永远困在妻子的身份里，被困在看起来俗不可耐的那不勒斯。

如果费兰特要说的，仅仅是两个女孩之间的竞争和嫉妒，那绝对不是这部小说能够征服读者的魅力所在。费兰特在这种对立和竞争之上，表现了女性之间深刻的依赖和理解。在第一本《我的天才女友》的尾声，莉拉在婚礼上发现，丈夫完全是出于商人的谋利本能，才将莉拉设计的鞋子拿去和欺负过她的索拉拉兄弟做交易，她的婚礼之间变成了一场背叛，一种羞辱，一场玩笑。莱农可能是整个街区对莉拉的遭遇最为感同身受的那个人，其他人只会在婚礼上开各种粗俗玩笑。

在第二本《新名字的故事》里，莉拉和莱农的命运构成了更尖锐的对照。莉拉因为太瘦弱，久未有身孕，丈夫就送她去小岛疗养，在那里，她和莱农心爱的尼诺有了一段恋情；莱农也在岛上，住在老师的朋友家的厨房里。尽管内心极度痛苦和嫉妒，莱农还要帮助这对恋人创造机会见面。在莉拉充沛的激情面前，莱农意识到自己的空虚，她迫切想拥有同样强烈的体验，出于一种模仿和失望的心态，她接受了尼诺父亲的诱奸——尼诺的父亲萨拉托雷就是第一本里引诱寡妇梅丽娜的那个铁路工人。

莱农把自己和莉拉对比之后产生的痛苦，当成自己学习、向上攀登的动力，成了街区第一个大学生，逃离了那不勒斯，去比萨师范学院上学。莉拉呢，她藐视一切的规矩和束缚，用最激烈的方式和丈夫以及婚姻抗争，她勇敢追求爱情，尼诺让她体验到了“纯粹思考和生活的快乐”，尽管尼诺是四部曲里最不可靠的一个角色。

莱农在第二本书里也实现了对阶层的跨越，她认识了出身于上层知识分子家庭的彼得罗，打算和他一起搬到佛罗伦萨去。在这本书结尾，莱农回到那不勒斯，看到莉拉已经成为出走的“娜拉”，在工厂打工。这时的莱农即将出版第一本小说，她的创作灵感完全来自莉拉在小学时写的那篇名为《蓝色仙女》的故事——莱农偷了莉拉的故事，某种程度上也窃取了她的人生。四部曲里的第二本将个体对自我价值的发现和痛苦追求，展现得淋漓尽致。

第三部的名字叫作《离开的，留下的》，我们知道，现实中似乎是莉拉留在了那不勒斯，而莱农离开了。但费兰特恰恰想描述其中的矛盾和模糊。离开的人未必真的有能力离开，因为莱农的根基其实还在那不勒斯，她得通过“留下”，通过接近莉拉，才能完成对自身成长线索的清理，明确自己的能力和边界。

莱农在结婚前夕回到那不勒斯，得知莉拉已经带着儿子里诺离开了丈夫，在一家肉食厂打工，每天忍受剥削和性羞辱。莱农在《团结报》上发表文章，揭露了工厂和资本家对工人的剥削，改变了莉拉和工友的处境。此时的莱农看上去属于精英知识阶层，也摆脱了自卑感，但小学老师却对她说，莉拉不继续读书是最大的浪费，莉拉是她见过的最聪明的人。这应该是莱农一生中的至暗时刻，她意识到自己的小说实际上得益于莉拉的灵感。她去工厂将当年莉拉写的《蓝色仙女》还给她，但莉拉转身就将那个故事扔进了火里。

时代的印记在第三本里也非常明显，意大利的时代变迁折射在街区每个人的命运中。恩佐是一个卖菜女人的儿子，他在第二本里将莉拉从不幸的婚姻中解救出来。之后他们的生活很艰难，但他们抓住一切机会学习计算机技术，到1978年的时候，一起开了一家计算机公司，一夜成为城区的富人，甚至可以和索拉拉一家叫板对抗。而婚后有了两个女儿的莱农，开始受到女性主义理论和马克思主义理论的吸引，她开始意识到“女人是被男人捏造出来的”，迫切想挣脱婚姻的束缚，于是和尼诺陷入了激情的关系。另外，莉拉的成功，再次让莱农怀疑写作和知识的意义。

第四本《失踪的孩子》是四部曲的大结局，这部分聚焦于两个女主人公的壮年和晚年，这是文学史中很少有作家用力去书写的年龄阶段。莉拉和莱农在快四十岁时一起怀孕，一起经历了那不勒斯大地震，互相照顾对方的孩子，这些都构成了一种情节的镜像关系。莉拉还拉着莱农一起写文章，揭发城区的肮脏勾当，两个人坐在电脑前面，用词语的力量对抗邪恶。这像是小时候她们一起在院子里看《小妇人》的情境再度重演。

莉拉的晚年陷入了极大的不幸。莉拉的女儿蒂娜某天离奇失踪，可能因为莱农接受采访时，摄影师误将莉拉的女儿当成莱农的，所以黑社会按照那张照片绑架走了那个孩子。这是莉拉认定的事实，但莱农一直没有直面这一点。莉拉对莱农积压的愤怒爆发出来，这可能是小说色调最阴暗的部分。

最后，莉拉实现了自己十几岁时的愿望，就是将自己的存在彻底抹去，不留下任何痕迹，彻底失踪。莱农清楚自己永远无法做到这一点，但她又再次违背莉拉的愿望，将她们一生的故事写下来，让莉拉不至于真正消失，至此，这段持续了50 多年的友情划上了令人无法平静的句点。

第二部分

这样一个横跨数十年、涉及社会生活各个层面的故事，这样一种直白流畅、叙事近乎老派的写法，为什么会引起现象级的传播效应？我想通过小说最突出的三个命题来为你做一番简要分析。

第一个命题，是女性友谊的规则和权力。

莱农和莉拉持续50多年的友谊不是非黑即白，可以用善恶是非来描述的，而是流动、不稳定的。四部曲里，在不同的阶段，她们二人经常有疏远，甚至破坏对方的机会，比如莉拉想让莱农跟自己去逃学，这样莱农的父母可能为了惩罚她不让她继续上学。她们有时会互相厌恶，互相诅咒——到了莱农的中年，她甚至偶尔希望莉拉死掉。然而，这友谊的内核其实异常坚固——她们是唯一能看见对方的独特性，而且在内心深处理解和支持对方的人。

费兰特的写作最成功的地方在于，她并没有将友谊变成血淋淋的丛林规则，抑或玫瑰色的世外桃源。在很多层面上，莱农和莉拉的友谊之所以能打动读者，真正力量就在于惊人的真实和坦诚。这段友谊诞生在日常生活中，随着粗糙而扭曲的现实坚韧地发展，没有一丝伪善或算计。

作家本人说过，“在莱农和莉拉的关系中，居于从属地位的莱农，从自身的从属位置中获得了某种才智——那让莉拉失去了方向。”就像我们在上文提到的， 从童年那场冒险开始，莱农一直都处在莉拉的阴影之下，但正是这种弱势的自卑，激发她通过学习不断寻求自己的成长。尽管，在四部曲的很长一段时间里，莱农的社会地位是要高于莉拉的，但她只看到自身的欠缺，并试图超越，却看不到莉拉受到的种种伤害。

同时，费兰特还说，这段友谊在很多时候“并不是在互相帮助，而是互相洗劫，从对方身上窃取情感和知识，消耗对方的力量”。英国《卫报》的评论也说，从未有小说家像费兰特这样，如此骇人地描写过一个人对另一个人最大的利用。

这种利用可以从最积极的层面来解读。对于莱农来说，莉拉一直是自己勇气的真正来源，也是她希望在镜子中看到的理想自我。她一直希望莉拉脑子里的天才想法都是自己想出来的。因此，她会轻而易举、随时随地被莉拉的兴趣和言语所影响。而莉拉是书里耀眼的亮色，她惊人的天赋和美貌，往往会让我们忽略她的脆弱。在第一部《我的天才女友》结尾，莉拉婚礼那天，莱农帮她在木盆里洗澡，莉拉突然对莱农说：“你要好好学习，因为你是我的天才朋友。” 莱农当时的震惊和苦涩，你可想而知。到第二部中，莉拉离开丈夫，和恩佐住到一个破旧的城区，已经读大学的莱农去看望她，莉拉的脆弱溢于言表。到了第三部和第四部，莉拉更是需要依赖莱农考究的文字和作家的身份，才能将那不勒斯的丑陋现实转化成文字的证据。莱农逐渐意识到，她和莉拉的互相依靠，其实是因为女性内心深处的孤独，女性需要彼此的参照来发展自己，这也是这段友谊最有力量、最能对外部世界形成挑战的地方。

第二个命题，是“界限消失”的概念。

四部曲最有价值的地方，在于它真实而深刻地揭示了女性在不同人生阶段的欲望。有评论家说，经期、生育这些细节，跟知识、思想在这部小说里获得了同等重要的地位，这可以用小说中的概念“界限消失”来诠释。

“界限消失”是莉拉在小说中定义的一种生命体验。这个词在《我的天才女友》里第一次出现，是在某一个新年，卡拉奇一家邀请街区所有人去他们家的屋顶。在众声喧哗中，莉拉第一次有了这样的体验，她看到整个世界露出了丑陋的面目：周围人不完美的身体，漆黑的天空，那不勒斯的方言等等。刹那间，莉拉看到了世界原本的狰狞面目，表面的浮华只是为了掩盖人类粗鄙的欲望。一方面，她为此感到恐惧；但另一方面，这也造就了她的敏感、脆弱和强大。《新名字的故事》里，莉拉的小学老师问她《尤利西斯》写了什么，她的回答是：“这部小说讲的是我们现在的生活多么低俗……我们的脑子里全是愚蠢的东西。我们是由骨头和血肉组成的，每个人都差不多，我们只想着吃，喝，干。”

“界限消失”不仅仅是莉拉独特的生命体验，也是这部小说处理现实的出发点。从第一部到第四部，从童年、青春期，到青年、中年、壮年、晚年，我们看到的是个体，尤其是女性在不同年龄阶段都要经历的变形，以及她们和外部世界之间构成的尖锐矛盾。童年的时候，要对抗教育资源的稀缺；青春期的时候，要对抗自己的青春痘，肿胀的乳房和让人不舒服的月经；中年的时候，要对抗婚姻对“欲望”的压抑。为了对抗脆弱和丑陋，莉拉选择的方式是抹去自己的痕迹。第四部中，她和莱农在谈起写作时，就已经暗示了自己的未来命运： “自我删除是一种听起来很美的计划……我再也受不了了， 电脑看起来是那么干净，但实际上很脏，非常脏，你不得不到处留下痕迹，就像你不停在身上拉屎撒尿一样，但我不想留下任何东西，我最喜欢的键是删除键。”

莉拉以及她所代表的那类女性，她们和世界的关系从一开始就是剑拔弩张的。无论是求学、爱情还是工作，世界从来没有给过莉拉公正的机会。她耗尽自己的智力和热情，最终放弃和世界的敌对。从这个角度看，莉拉最后的“消失”，应该是我们最能接受的结局了。

四部曲里，莱农的母亲也曾经有过类似的体验。莱农成为大学生，后来又当上作家，她母亲一直为此得意，同时又摆脱不了内心深处的恐惧，她怕女儿跌回到底层，“她觉得事情随时都在变化之中，害怕有朝一日女儿会失去自己的优势，让她再没有炫耀的资本。她一点都不相信这个世界的稳定性。”

莱农母亲的这种感觉，和莉拉的“界限消失”构成了一种遥远的呼应，莉拉能用一个概念表述出对现实的不信任，而莱农大字不识的母亲却找不到这样的词语。小说中的所有女性虽然表现形式各不相同，却都在现实中感受和经历着与外部世界之间的尖锐矛盾。

第三个命题，是女性和原生家庭的关系，以及女性与知识的关系。

家庭和知识，在小说里象征着左右女性生命的两股核心力量。普通人通过知识改变自身的可能性，对中国读者来说，这是最有共鸣的部分之一。

莱农觉得自己一直缺乏莉拉那样真正的智力，唯有跟她在一起时，思维才能受到推动变得清晰。有学历的她经常会发现，没有学历的莉拉“能看得很远”。她说：“我的脑子本来好像是空的，只要莉拉轻轻一推，很快就会变得充盈而且活跃”。

莱农通过记忆、抄写和考试，将别人的很多知识变成自己的，成了知识权力共同体的一员。后来她选择嫁给彼得罗，也是因为和彼得罗一家吃饭时，发现这个高级知识分子家庭跟自己家乡人说话不一样，饭桌上讨论的都是重要话题。莱农羡慕他们能够“让世界上的事儿成为自己的私事儿” ——这反映了她渴望通过知识的阶梯，让自己成为更广大世界的一部分。

然而，实际上，莱农对于自己获得的这种地位，从来没有真正满意过。每次莉拉批评她的作品之后，莱农都会立刻陷入最可怕的自我怀疑。她通过自己的努力“成为” 了某类人，但她最本质的动力其实来自莉拉。对她而言，知识和社会地位只是她掩盖底层出身和自卑心理的武器而已。

在另一方面，尽管莉拉无法接受教育，但她对莱农一直有一种心理优越感，她知道，自己不用借助很多知识就能调用自己的聪明才智，甚至能操纵他人对自己的崇拜和追随。事实上，在她后来变得有钱之后，她也承担了街区意见中心的角色。莱农回家乡时，父母对她在外界取得的成功无动于衷，反而对莉拉敬佩不已，因为莉拉掌握着在那不勒斯生存的真正能力，她洞悉现实和权力的网络，并与之对抗。

至于女性与原生家庭，尤其是与母亲的关系，费兰特曾经在采访时表示，母女关系是她所有书的核心，还说“除了这个她几乎没写别的”。在小说中，莱农和莉拉的母亲，都是那种表面上看起来庸俗家常的底层女性，但她们都会在某些闪光的时刻，释放出强大的人性。莉拉的母亲曾以自杀相逼，不让丈夫和儿子把莉拉做的鞋子卖给索拉拉兄弟，因为她知道这双鞋是女儿尊严的象征，但莉拉的父亲最后还是选择屈服。

书里刻画的这种母女关系，既有我们熟悉的奉献和呵护，也有充满敌意的部分。比如，莱农的瘸腿母亲，从童年开始就用粗暴的耳光和呵斥，对莱农构成了巨大的阴影。在某种程度上，她的婆婆才是她想要的那种母亲。直到第四部，莱农和彼得罗快要离婚的时候，婆婆斥责莱农，说她轻浮，没有根基，不安于自己的现状——言下之意就是，既然她从底层爬到现在的位置，就应该安于现状。

在那一瞬间，莱农突然醒悟过来，对她婆婆说，“这么多年里，我一直觉得，你是我想要的那种母亲，但我错了，我母亲要比你好得多。”在这样的时刻，莱农才真正“承认”了自己的母亲，她接受了母亲的局限，明白自己长久以来的迷失正是因为她拒绝承认自己无法摆脱的起源。通过这样的顿悟，作家为我们呈现了母女关系中最有张力的那个部分。

纵观整个四部曲，仅仅用“女性史诗”来形容也许不够完整。因为意大利在战后五十年的重要事件、时代更迭的种种信息，都作为背景，与两位女主人公的命运交织在一起。但无论如何，真正让“那不勒斯四部曲”脱颖而出的，还是这个文本在探索女性意识上达到的广度和深度，让读者可以在极度流畅、有如过山车一样惊险的阅读中完成“女性意识”的启蒙。贯穿于四部曲中的那种清晰、复杂、真诚但也可能不那么讨人喜欢的声音，对于我们理解自身、理解两性关系和家庭结构，都是一种巨大的挑战，这也是它真正的力量所在。

总结

第一，“那不勒斯四部曲”不是四本小说，而是一个整体。它通常被定义为关于女性命运的史诗，它的作者埃莱娜·费兰特也被称为继荷马和奥维德之后的史诗作者。

第二，四部曲讲述了女性友谊的规则和权力，两位女主人公在很多时候“并不是在互相帮助，而是互相洗劫，从对方身上窃取情感和知识，消耗对方的力量”。

第三，四部曲真实而深刻地揭示了女性在不同人生阶段的欲望，让我们看到个体，尤其是女性在不同年龄阶段都要经历的变形，以及她们和外部世界之间构成的尖锐矛盾。

第四，四部曲还刻画了女性和原生家庭的关系，以及女性与知识的关系。莉拉代表了一种无法被制度规训的智力和经验；而莱农代表了高度制度化、等级化的知识积累。

我们也为你准备了“那不勒斯四部曲”的电子书版本，不妨在首页搜索书名，可以马上读到。

撰稿：黄昱宁工作室

脑图：摩西工作室

转述：徐溟旭

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