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早就看过《七月与安生》这部电影，但却一直没看小说，读完小说，才发现，当时电影打动我的，一半来自配乐，一般来自旁白，而旁白，都是小说里的原文。
我喜欢电影里安生叙述这个故事时的调调，我更喜欢小说中安妮宝贝叙述七月与安生的故事的时候的调调，一种忧伤的，青春的，疼痛的。
好的小说是有节奏的，也是有声音的，并且，你是通过那种声音找到节奏，感受到讲故事人的语气，看到讲故事的那个人的神情。我仿佛看到安妮宝贝正坐在落雨的窗前，望着窗外被打湿的法国梧桐的油亮的叶子，或许还夹着一支烟，烟灰偶尔掉下来，掉在《七月与安生》的书稿上。
刚看完电影那会，我一直觉得七月与安生其实是一个人，她们一个拥有平凡的普通人的安稳和幸福，一个拥有着残缺家庭的流浪和疼痛，但同时，她们一个迷茫，一个漂泊。幸福的那个女孩迷茫什么是自我，漂泊的那个女孩渴望爱和安稳。她们因为同时喜欢上一个男人而得以改变，安生是七月的影子，七月是安生的梦想。最后的最后，电影让七月从另外一个空间里实现了她想要的自由。但是安生呢？
我更喜欢小说，小说里，所有的人物都黯淡，连同阅读的我们，唯独安生。“她透过喧嚣的音乐和烟雾，笑着对他说，家明，你的眼睛好明亮。这样的女孩直指人心。但是她不告诉他，她喜欢的是绿镯子还是白镯子。她的快乐模糊而暧昧。却不知道躲藏。所以让自己无处可逃。”
家明说的对，“安生是个不漂亮的女孩。但是她像一棵散发诡异浓郁芳香的植物。会开出让人恐惧的迷离花朵。”
“安生踢掉鞋子，用几分钟时间就能爬到树杈的最高处。她像一只鸟一样躲在树丛里。晃动着两条赤裸的小腿，眺望操场里空荡荡的草地和远方。”
“她去麦当劳做计时工，去酒吧做服务生找老外聊天，去美院学习油画。她迫不及待地就想摆脱掉寂寞的生活。只想不断地经历生命中新鲜的事物和体验。”
“安生说，我们在茫茫野地中生火煮咖啡。在冰凉的溪水中洗澡。晚上躺在睡袋里看满天星斗。那一刻，我问自己，活着是为了什么。 看着漫天繁星的时候，我会以为生命也许就是如此而已。回来后画了油画星夜。画布上有深深的蓝，和掉着眼泪的星斗。有人问我100百块钱卖不卖。我说卖。 为什么不卖。它到了一个看得懂的人的手里，就是有了价值。 ”
我喜欢爬树的的安生，跳跃的，自由的，也是迷茫的。
但七月不会爬树。“她仰着头看着树上鸟一样安生。也许她已经下意识地做出选择。 她宁愿让安生独自在树上。一部分是无能为力。一部分是恐惧。还有一部分，是她知道自己要的是什么。 ”
我们喜欢一个人，往往是想成为那样的人。七月喜欢安生，不是由照顾安生体带来的优越感和存在感，而是，面对她就像面对未知时的那种新鲜和欲望，它让她不可遏制的超越那层厚厚的壳，却又始终没有足够的勇气破壳而出。而生命中，那个曾经让你有一刹那摆脱这俗世与现实束缚的人或者事又有谁呢？
不幸的是，安生想要的安稳竟然是家明，又或者，恰好是家明。流浪的人漂泊久了，对触手而及的东西往往容易牢牢抓住。或许，家明的眼睛根本就不明亮，他其实担不起七月与安生的幸福。
小说里和电影里，家明都是我最瞧不起的人。
故事的结尾，七月问家明，“我一直想知道你回来是自己做的选择还是安生做的选择。 家明说，我不想回答这个问题。 ”这个故事里，最被动选择自己人生的就是家明。被动选择的好处是可以把一切责任推给别人，比如七月或者安生，然后让自己心安理得。
“在幽深山谷的寺庙里，他们看着佛像。她坐在他的身后，轻轻地问他，他们知道我喜欢你吗。他转过身看着她。她掂起脚亲吻他，在阴冷的殿堂里面。
阳光和风无声地在空荡荡的屋檐穿行。
那一刻，幸福被摧毁得灰飞烟灭。
生命变成一场背负着汹涌情欲和罪恶感的漫无尽期的放逐。 ”
初读的时候我觉得好像是安生最后放逐了自己，现在看来，是每一个普通人家明放逐了我们自己。我们很多人都是喜欢被动选择人生的家明，无论是背负着情欲还是罪恶。
读到最后，我想起了安妮宝贝在《莲花》这本书里的一句话：
“生是过客，跋涉虚无之境。”
阅读小说让我的心再痛一次，然后永远记住这种痛，并且试图从虚无中挣脱。
而电影，看完了，流泪了，生活还是生活。
文字的魅力永远是，你记住一种声音，你也记住了文字的质感和痛觉，这就是领悟和超越。
所有的故事到最后都不应该仅仅是别人的故事，而应该是我们自己的人生。
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