作者张德明。文学博士岭南师范学院文学传媒学院副院长、教授、南方诗歌研究中心主任、西南大学中国诗学研究中心客座研究员。
摘自《星星诗刊》诗歌理论2021年五月中旬刊。
十九
当歌中歌中的地域书写分起，佳作迭出，这已成为新世纪以来不容忽视的诗学现象。一些诗人通过精彩的地域书写，已经在当代诗坛的艺术领地获得了某种特定的历史地位。当代诗歌中更多的地域书写，其实存在着三方面的痼疾。
其一，只注重地域外在的名词罗列，不注重地域内在的精神挖掘。
其二，将地域书写等同于狭隘的地域主义，忽视了地域书写中的超地域美学范畴。
其三，勿将家乡风物写照视为典型的地域书写，没有看到地域与家乡在内涵上显现的差异性
二十
真正的禅师。是诗与禅的一体化，也是人与诗的一体化。禅师的窍门儿不仅在于内涵的禅意化，更在于诗歌的心灵化。诗中有禅，禅中有诗，禅合一，人诗混融，这是现代禅师的最高境界。
二十一
影响80后在当代诗坛的重要性和影响力的，或许不是他们的诗歌创作，而是他们的诗歌批评。80后从诗歌创作上或许并不逊色于60后，70后的这些先行者，但在诗歌批评上显然还是差的不止一个档次，提升这个的季的诗歌影响力，80后有必要着力培养自己的批评家。
二十二
诗学如何通过传统，是近百年来一直困扰着现代诗人的重要问题。传统并不是凝固不变的，继承传统也不只是学习古代的文化与文学，并在诗歌创作中大量使用古典词语，意象和古典。和典故。继承传统远不止这么简单。传统应该是带着古典文化气息和韵味，并能与现代生活发生对话和纠缠的东西。从这个意义上讲，逼真的反映出现代文化和现代生活的风采和底蕴，也是继承传统的一种方式。
二十三
诗歌的读者类型有很多；学院派读者，草根性读者，寻找型读者，对话型读者，减法型读者，加法型读者，等等，不一而足。读者的区分依赖于其所具有的知识的配置，诗美感受力和阅读限度，而读者在一首诗所能收到的阅读回报，往往取决于其情感与知性的投入程度与想象的代入价值。
二十四
诗歌批评是一项冒险的活动，由于诗歌文本本身充满了诸多不确定性因素。比如机构艺术的功能、节奏的美学韵味、修辞的表意作用等等都具有某种不可言说性或，或者说是具有某种难以确切定位性，为了减少诗歌批评的危险性，批评家必须练就一身防身术，多做个案分析，多用材料说话，少下主观断语等等。
未完待续
网友评论