乡村爱情的罗生门

罗生门是罗生门，罗生门是薮の中。

乡村爱情是乡村爱情，乡村爱情是史诗2010。

强盗，女子和亡灵武士各讲了同一个故事。强盗刚正不阿，女子贞烈不二，武士英勇不屈。各自在故事中净化成了光芒万丈的形象。若将最后樵夫的故事且看为客观视角，强盗暴戾，女子狡诈，武士市侩。每一个人都展现了极尽丑陋的的嘴脸。三个人所处的社会地位，生活环境，让故事中的自己有了三副面具。善，恶，中立。每个人把最善的面具戴在了自己的故事中，给两个对手带上了中立的面具。因为若只有绝对的恶，善也无从谈起。所以在自己的高光时刻，要给予对手足够的尊重。反观客观视角（虽然也充满着樵夫的主观恶意），三个人都展示出最恶的一面。在这场惨案中，没有人漂亮，甚至没有人无辜，每个人在人性善良的瞬间，皆会被他人的恶所影响，从而引导自己走向更深的恶，造成彼此都走向万劫不复。但在樵夫看来，这一切，只有镶着宝石的匕首，才是这个与自己无关的惨剧的唯一意义。

这便是语义上的罗生门，主观视角无论是是光芒万丈，刀光剑影，还是暗淡无光；在客观视角，也只是这么一起事件，事件的意义，在于对客观视角观察之后的意义。

乡村爱情从客观视角来看，是一部反映当代东北农村发展的时代剧。就像若干部的寅次郎，若干年的英爱小姐，都是大时代背景下的小故事。是时代变革中普通人群在集中典型事件中典型表现。在人物塑造上过于用力，角色趋于极端的脸谱化。情节上也只有通过不断的增加人物，来发展新的情节，甚至越来越多的情节举起了时代的旗帜。但这些持续拍摄发展出的问题，反而带来了一个好处，通过冗长的的对话和大量无意中的情节，将每一个事件表达的细致入微，淋漓尽致。

站在强盗视角：可以批评本剧情节幼稚，可以批评本剧人物呆板，可以批评本剧布景简陋，还有更多的不足，甚至可以上升到这种文化的粗砺。站在女子视角：可以说情节直接，可以说人物单纯，可以说布景真实，尚有更多令人忍俊不禁的包袱，甚至类似小品的单元剧。站在武士角度：可以表扬本剧情节轻松，可以表扬人物可爱，可以表扬布景质朴，更有极具地方特色的幽默感和紧跟时代步伐的先进性。

这些都是乡村爱情，都夸大了自己想看到的，美化了自己不愿看到的，想象着自己没看到的。但这仅仅是一部剧，有有限的作者属性，有限的社会属性，近十年的局部地区有一定影响力的时代剧。没有像偶像剧一味去捧红明星，没有像政治剧刻意输出价值观，更多的时候只是作为下饭菜出现在电视机里。

站在樵夫视角：这只是二十一世纪一零年代的一部农村题材的剧集，这部剧体现了东北大部分地区农村部分生活的风貌，有夸张的成份，但大体还算准确。展现了一零年代国家对于农村各种政策的落地情况，大多从侧面描写，基本趋于真实。最为重要的是，集中的密集的体现了本时代本地区的需要特点，且兼具了这十年的语言社会性的发展。

这三点对于以后的民俗学研究，有这极其重要的作用。100年前张大帅治下的奉天什么样，留下来的只有极少的影像和少量的照片，更遑论辽西农村。人们是怎样的在生活，东北的工业基础是如何一步步建设出来的。大帅的口音，说话的习惯。这些都只能通过间接的文字描述获得。而100年后的人，想知道这时的铁岭什么样，只需要看乡村爱情和刘老根。

这，就是乡村爱情的罗生门。