在发小们热烈讨论“玄彬”的呼声中，开始看爱的迫降。一看之下果真对玄彬的身材垂涎三尺，就此热热闹闹看了起来。
关于人物
孙艺珍演的这位尹世理，对她想竖起大拇指。尤其是几场哭戏里情感冲击的表现，其间的泪水也好肢体动作也罢，无不有种切合感，尤似积聚了情感的爆发，想来该是揣摩之后的产物。真正打动我的一场戏是她生日当天回到利政赫不在家的那场戏，先是环顾黑乎乎地透着月色的房间，冷清的房间里散发着寂寞的味道，她踟躇片刻，委屈和失望齐至胸间似地痛哭出来，然后索性坐在地上嚎啕大哭，这时利政赫和战友们回来了，带着给她的生日礼物，她当即愣住了。她那场哭，说实在的，像极了我痛哭时嘶声力竭的样子。我想正因为不是日常但像“日常”，才会一击即中心房。
玄彬呢，OK，只有颜值和身材就够了。不过……他不仅仅是身材超标，他在戏里用眼神表达的情感，深深迷倒了我。他在医院守护隔着墙壁的世理时，眼神溢满焦灼和期待，你知道这是一双会说话的眼睛，日常里，一个人爱着另一个人时的眼神就是这样的。剧中的他不常笑，常常将情绪放在坚挺的身体里，因为收放有力，所以面部表情里有些微变化时就能够清晰地被捕捉到。
想起世理去机场的路上，有人企图阻击时，那个骑着摩托车飞驰电掣般，犹如飞侠般出现的利政赫，想起怀抱着世理挡了一枪的利政赫，想起利政赫回去时越过边境线的刹那，尹世理哭喊着飞奔而来的场景，周遭的人物皆目瞪口呆，望着惜别中的两位。那些场景无不在表达着“真爱无敌”，勾起心里柔软的部分，就像是摸到了猫咪柔软的掌心。
配角里，男二号具承俊和女二号徐丹的表现亦在线，具承俊将痞子模样演得狡黠里有一点儿天真的味儿，动情的时候有种傻傻的可爱。徐丹呢，原本高冷大概比较容易hold住，可她也是心动的人啊，将情感线中的拉扯也表达得极尽魅惑。具承俊要去国外时的那天晚上和徐丹在利政赫的宿舍里那段戏，徐丹放下了伪装，回头和跪在地上的具承俊对视，你可以感到那不仅仅是剧情所至，而是情感的堆积所至。具承俊出发前犹豫片刻，考虑是不是要去救徐丹，也和他的痞子身份重叠了：情感战胜了理智，那场营救戏里，具承俊的无畏，徐丹的泪水，构成了他们的高光时刻。喜欢这样的态度，即便是配角也要认真诠释人物特征的态度。
村子里的四位大婶，是家长里短的妇女们之典范，刚开始对利政赫身边的女人好奇，之后想办法套近乎，带着八卦的心态。那四位挥舞“道德至上”的尺子去衡量利政赫身边的两个女人，就像女人们平时惯性为之的表现一样。后来她们用需要互相支持时同气连枝的行动让人感动，大妈也有真情意呦，不是仅仅管着自家三亩田的营利者。
窃听员先生是赚了我的眼泪的配角之一，在他身上看到了卑微之后的东西，你要是想问问为什么你这么平庸，为什么不能再努力？那么我想说的是，正因为这个世界上有平庸的存在才彰显了伟大的光芒。他后来幡然醒悟后两次选择正义之侧，一个小人物的内心分岔路终于回归。这个回归不容易的，毕竟是堵上了最心爱的人的生命。他趴在工作台上饮泣时痛苦的背影，他在夜里醒来默默哭泣的样子，他坐在门廊上哭着对妻子诉说自己的苦楚时，脑中的什么不断地激起心内恻隐。也在想坏人之所以坏，是因为已经失去了最宝贵的心，不能感知爱也不会爱。良心不能令一个人风光，但是人活着要有“纯粹”的信念，才能当个人。
比较喜欢女二号徐丹的妈妈，甚至非常想演这样的角色，财大气粗中又有细腻的情感，她为了想找到女儿为什么失落的原因和中队员们喝酒套话之后宿醉归家那场戏，看得笑到肚子抽筋儿，大呼可爱。
坏角儿里那位赵先生，倒是比较能看得明白，他的坏来自于自身的阴暗，这个角色在很多作品里都会出现，以坚韧的毅力，不屈不挠做尽坏事。不过世理的二哥二姐呢，倒是不明所以的坏，觉得是这部剧里的败笔。
中庸一点儿的人物，世理的大哥大嫂那儿，也是用来搞笑的角色，世理的母亲呢，她的转变缺少了一点儿心理活动的支撑。政赫爸爸，这个老头儿就是黑白之间的灰色了，母亲也在灰色地带中。
关于剧情
韩剧里的爱情故事就是在悬崖峭壁上找安身立命之处，在不可能里表达可能性。举个例子吧，前段时间看了很多老港剧，其间也在讲爱情，但是老港剧里强调的现实性，在韩剧里是弃而不顾的，活脱脱是在建造空中楼阁，然则这个楼阁因为不可能而变成可能，就产生了“极致”。韩剧将爱情里的一百种可能性，一一铺陈开来：爱情不是以“我应该爱”而存在的，而是以“我不得不爱”而存在。纯净炽烈的爱情是一个人的心之所向，放进柴米油盐里也会不一样，因为“爱着你”所以产生此生最好的事是与你共度的心情，疼爱自然源源不断。
爱情啊，是说不完道不尽的题材，一千个人就有一千种伤心的理由，也有一千个幸福的理由。继续书写吧，继续为爱情添砖加瓦，继续提醒人们记得那颗跳动的心，不曾也不会被掩埋。
疫情偃旗息鼓后，用小跑着的雀跃心情奔向那位心爱的人儿吧，用力爱。
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