剧情的开始便是充满着阴郁的气氛，无论是场景的布置还是人物的设计，仿佛陷入重重迷雾般让人捉摸不透，《梅尔罗斯》讲述了主人公帕特里克因年幼时遭受父亲性虐待而长期用毒品和酒精麻痹自己，后来不断摆脱精神的折磨，克服麻醉迷幻的依赖，直面过去，步入人生正规的故事。
这部英剧的看点一是原著小说打响的名声，二便是主演卷福的魅力，无论是情感表达还是人物刻画，卷福的演技都得到了一致的认可，在剧中，尤其是主人公遭受精神折磨的情感变化、毒瘾发作和酗酒等部分，卷福的动作表情都拿捏得当，吸毒酗酒的帕特里克与戒毒戒酒的帕特里克，连脸上的汗珠都生动形象，人物的低迷和亢奋被卷福转换的游刃有余。
前几年，同类题材的韩国电影《熔炉》和《素媛》吸引了大家的关注，同样讲述性侵事件，这两部电影侧重于对施暴者的惩罚，尽管结果不如人意，未能扳倒恶者，但主人公都为自己的伤害而努力过，而《梅尔罗斯》侧重的是被性侵之后受害者的自我解救，因为施暴者和间接施暴者是帕特里克的父母，帕特里克除了有着和素媛一样的被侵犯的痛苦和羞愧之外，还有着对父母的复杂情感——他恨父母的放纵，又不得不爱他们；他爱着他们，又不能原谅他们的伤害。
对帕特里克来说，父亲的行为是残忍的，让他的童年充满了恐惧，同时也让他成年后的人生绕了很多弯，一度让他想要终止生命，他不止一次地说“没有人应该这样对待他人”，那是对父亲的伤害的愤怒和反抗，即使父亲去世了，那种愤怒也并不能消失。
同样，母亲也是残忍的，母亲在被父亲性虐待的同时，纵容了父亲对帕特里克的羞辱，母亲为了自我救赎，去世前将自己的宅子赠送给基金会，却未曾想过帕特里克的感受。
其实，对于一个本身受伤害的人来说，性虐待的痛苦让母亲无能顾虑年幼的帕特里克，毕竟她也因父亲的暴力备受折磨，拼命想逃离父亲却未能实现，一辈子待在老宅子里，一辈子被性虐待，依靠酒精支撑了几十年，还要听外人赞扬父亲的优秀正直，母亲的纵容实际上是无力。
该剧反复切换镜头，跨越时间和空间，充斥在帕特里克脑海里挥之不去又反复跳跃的童年阴影与帕特里克糟乱不堪的现实生活，妻子面前脆弱无助的丈夫与情人幽会疯狂不羁的男人，使帕特里克的人物形象既矛盾又立体化。父亲死了、帕特里克结婚了，他终于戒掉了毒品；母亲死了、帕特里克担起为人父的责任，他终于不再找情人也不再酗酒。随着镜头的切换，剧情衔接，我们终于看到了人物的真实形象和故事的原委，但这样的设计多少会让人眼花缭乱一点。
从童年、少年到结婚生子，帕特里克一半的人生被父亲的伤害毁于一旦，他不知如何去爱别人，父亲的折磨让他无法自拔，以至于愚笨到亲手毁掉了别人对他的爱，所以他的前半生不断地失去，甚至于，在父亲去世之后的很长一段时间里，父亲在世的老友们还不断地在帕特里克面前称赞年轻有为的父亲，这更加深了帕特里克的精神折磨，仿佛如何逃也躲不开父亲带来的阴影。庆幸的是，最后帕特里克在梦里强硬地拒绝了父亲，简单的一句“不”，是帕特里克一直难以启齿的。他第一次对朋友说这件事，第一次告诉自己的爱人，第一次告诉母亲，第一次拒绝父亲，其实是他内心里对一个健康人生的渴望，对成为好丈夫和好父亲的渴望。一声拒绝，让帕特里克的人生重新起航。
虽然释怀这一切很难，但所幸他们都在原地等着，帕特里克、他的妻子和他的两个儿子都完好无损地等待着，一同去迎接新的生活。现实生活中，那个挂着排便袋的女孩素媛也在父亲的爱中开始了人生的新篇章，比起自我解救，她更希望通过学医解救更多的受害者，而那个在初恋乐园里陨落的女孩房思琪如果能得到解救，就不会停留在短暂又满是伤痛和折磨的青春年华里，会拥有属于她的美好人生和一份真正的初恋。
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