倾城君在其佳作《我寄人间雪满头》开篇启头里这么写道:黄昏，一老一少，默默走在湖边。…诸君各位阅者看官，要知道，这是弄小说的行家里手才能有的格局、笔调，特显端庄、正统、沉稳、大气，了了数字，点到为止，要言不繁，却给读者铺开了一轴崭新的画卷，也使读者不由地会萌生出无限的联想:无尽的旷野，这一老一少，何许人也？他们是浪迹天涯的艺人？抑或是山川走遍的行脚僧人？他们有怎样的苦楚与无奈，竟如此流离失所，漂泊异地他乡不回还？
…如此清丽的画面感，很容易把阅者带入到作者所要描述的故事之中，情不自禁、流连不返，不要入戏太深，整个心神便被曲折婉转(甚至极其凄美的)的故事打动了，不由人不拨动心弦，思绪连连，尽管一千个读者心中有一千个哈mLT，但不妨碍每一位虔诚的阅者目不睱接地追读下去。
这便是作者文笔强劲的力度所在。
仅从这一点儿来看，便可猜知我们可爱的倾城君在创作小说方面已深得写意三味儿，并紧紧據住了小说创作之精髓。
佳作接下来，作者来了一波清新而简洁的白描。…那老者，原来是一位历经沧桑且十分清癯的僧人；而随他同行的小者，仅是一个正处玩童时代的天真无邪的小孩儿。少年竟做了老者的小伴当，或者说是做了老僧人的使唤书童乃至衣钵传人？不得不让人揣测再三。
假若他们生于一个清平康乐的时代，他们有必要那么辛苦地跋山涉水么？假若他们是亲亲的祖孙，又有家可归的话，为何不守在家里安居乐业、绕膝弄孙？何不喜笑颜开、安度岁月？
仅凭作者给主人翁数笔的简介里，便给人又一层遐想的引子:也许他们遇到了什么大的变故？或许他们正处在一个烽火连天、兵荒马乱、饥馑不断的年景，要么是他们正躲避着歹徒或仇人的追s被逼无奈才逃荒要饭？
总的说来，那是一个不容弱势善良者能待久长的波折时代。更是一个悲惨的世界。
行人不逢时，偏遇雨连天。下雨，对行者来说，那是极其麻烦又糟心的事。虽然春天来了，不再怎么受冻受冷，但总是有雨相扰，易引心底潮湿与伤感，无处可躲雨，只能寄人篱下喽，可篱下又在哪儿？茫茫荒野，只能化斋讨要的份儿。
底层的平民，遇此窘境，端的万般无奈。苦难隆临头上，笼罩其周身，只能默默承受与忍耐，并没有其它更好的办法可破解？可摆脱。
在这前不着村后不挨店的旷野，无处可藏身…万般无奈，愁苦自然上脑又攻心。那年迈的老者开腔了。他的第一句话，竟是"阿瑶，拿酒来！"
短短三个字:拿酒来！却让读者揪心又陡生悲凉之感:苦难的行脚僧人，仅借酒就能抹平与驱赶心中的忧愁忧患么？历经坎坷方得清净的过来人都会有同感，借酒浇愁愁更愁，抽刀断水水更流。…那没办法，谁让生来是底层受苦受难的弱势平民呢？本身又无大异能可改变现状，就只有忍气吞声、被酒腐蚀麻痹，凭借酒劲儿烧心而得虚幻般的解脱了。
从老者的叫声里，我们得知那小童叫阿瑶。他很习惯地应声并递给长者一壶随身携带的酒。什么酒？不是月宫里的琼浆玉液，不是人间至尊台台与五粮，不是西地L易十六、人头马x0、不是巴N马万果博览会博得头筹的西O百年酒荘纯手工酿造的纯葡萄干红…而仅仅是民间小作坊里粗制的一壶劣质的烧刀子浊酒。
那老人，酒入口，不是黄连树下弹琴苦口作乐，而是别番兴致大起，有感而发，欲抒胸臆，于是，握树枝在泥地上沙沙沙写下几行字来:
逃亡屋破夕阳斜，社燕归来不见家。
旧日踏青芳草路，纷纷白骨衬…
…显然，这老者一定有来头，他分明是有文化修养的人物，当年，肯定他也不是纯粹的普通人。
老者吟罢诗，就不成了形。许是触酒就痛到心底了。
少年扶起他，说，又醉了，少喝点罢！
…又醉了。出自小孩儿之口，童言无欺，可见老者不是第一次见酒醉，其内心也不是一般的悲伤与心碎。
随后，一老一少的对话中，道出了两者之间的深厚情意:一个孤儿无助，却知恩图报；一个情深似海又胸怀深仇大恨。他们是师徒，亲若父子，天涯一双苦M人，竟沦落到一块儿，互相帮衬，情真意切，不亲不故却胜似亲人，开启了相依为M的苦难旅程。
作者借老者之口，道出了老僧为何爱酒又为何偏好吟诗的缘由，从而引出幕后的师娘…这是一大妙笔，更是灵动的伏笔，委婉地揭示出主人翁颇是有故事之人。…如此凄美的故事构思安排，怎不让人浮想联翩，而不忍释卷。
综上可见，我们可爱的倾城君在创作方面的功力已抵达到了炉火纯青的地步，构思精巧，笔法灵动，格式与布局绝不见一丝一毫落于俗套，清新脱俗，遍植芝兰，高洁与雅意自现。
…要知道，这还仅仅是作者在此文的《楔子》里小试牛刀，直击七寸，就起到了画龙点睛的妙用，可见倾城君的文采何其了得。
知一斑而慕全豹，倾城君写技之长可谓罄竹难书也。
欲知后事如何，且待下章分解。
<待续…>
6月22凌晨3点夜雨于苏州玉出昆冈
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