《巨人三传》，罗曼罗兰著，由著有《世界名著二十讲》的傅雷先生译，包过贝多芬传、米开朗琪罗传、列夫托尔斯泰传。读完这本书已有些时日了，内容已经忘记过半，那些在阅读时让我感动不已的句子，现在也是记忆模糊。此刻，合上书思考“这本书带给我最深的感觉是什么”，那就是生活这个坏家伙不会放过任何人的，包括这些天才们。正如作者在《贝多芬》序中写到“但愿不幸的人，看到一个与他同样不幸的遇难者，不顾自然的阻碍，竭尽所能地成为一个不愧人的人，而能籍以自为。”还有让我想到了很早之前读到的一本书《天才在左疯子在右》，也许天才与疯子真的只有一墙之隔。
贝多芬篇
贝多芬的父亲是一个不聪明而酗酒的男高音歌手，母亲是女仆，丈夫死后再嫁给贝多芬的父亲。四岁时的贝多芬就被贝父钉在洋琴前面，最后不得不用暴力来迫使贝多芬来学习，把他当作神童一般炫耀。少年时代的贝多芬就要开始操心经济问题。不得不说，天赋真的是神奇的存在，就是在这样的环境中成长，也没有泯灭他创作的灵感，但悲苦的童年还是为他以后愁苦的人生埋下了铺垫。
一七九六年，贝多芬26岁的时候，耳朵开始日夜作响，听觉越来越衰退 ，出于种种原因连最好的朋友也不与告知，一个人忍受着生理、心理巨大的痛楚。直到一八零一年，他写信告诉他的朋友韦格勒医生“我过着一种悲惨的生活。俩年以来我躲避着一切交际，因为我不可能与人说话：我聋了。”这种生理上的痛苦对于常人尚且不能忍受，何况与一个以音乐作为生命的艺术家 。两百年后的读者如我，隔着文字也感受到了命运这个东西，太过残忍无情。
贝多芬在承受着肉体的痛苦之上，还忍受着爱情的痛苦。“他不断地钟情，如痴如狂般颠倒，他不断地梦想着幸福，然而立刻幻灭，随后是悲苦的煎熬”。小他俩岁的童年伴侣埃莱奥诺雷嫁了韦格勒医生，青年时期热情的对象圭恰迪尼后来嫁给了贝格伯爵，贝多芬还题赠了她《月光奏鸣曲》，这一次热情的幻灭是摧残心灵的，几乎面临完全毁灭的危险。但是贝多芬强毅的天性是不允许自己屈服于命运的，于是灰败的爱情幻化成了一步步伟大的作品。
时隔几年爱神再次眷顾于他，贝多芬和特雷泽订婚了。当她还是一个跟随着他学琴的小姑娘时，就爱上他了。“一个星期日的晚上，用过了晚餐，在月光下贝多芬坐在钢琴前面……用一种神秘的庄严的神气，奏着巴赫的一支歌‘若愿素心相赠，无妨悄悄相传；俩情脉脉，勿为人知’”这一段文字是特雷泽对于幸福日子的回忆。爱情浸润之下的贝多芬一口气写下了《第四交响曲》，这首乐曲蕴藏着他一生比较平静的的日子的香味。我们以为美好的生活虽然来得有点迟，但终归还是开始了，但生活又丢给了他一记深深的打击，他们之间的婚约因为某种神秘的理由解除了，爱情再一次把他遗弃了。生活呀，让我怎么说你好呢，你是在害怕我们的天才缺少创作题材吗。
文中的描述中，贝多芬的朋友极少，亲人也是寥寥无几，由于自己没有孩子，一腔热情都投注于侄儿身上。从他给侄儿卡尔的书信中，我们看到了当代望子成龙父母的影子，爱之深责之切，不遗余力的为之筹划未来。但这种故事的结局往往不是那么美好，“伯父精神的伟大，对侄儿非但无益，而且有害，使他恼怒，使他反抗，如他自己所说的‘因为伯父要我上进，所以我变得更下流’”。
作为一个妈妈，现在读这本书，我总是再想，如果贝多芬的童年温馨一些；如果他的耳聋不是那么早的降临；如果爱情善待他一些；如果…………我多么希望这位音乐的天才不要生活的那么辛苦。如果这般那样，贝多芬还会创作出《命运》这样历经二百多年还能给我们以力量的乐曲吗，大概不会。所以呐，你看，生活总是分为AB俩面，没有一个人拥有特权只活一面，正如“生活最大公平之处就是对待每个人都是不公平的”。
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