文/涅阳三水
一篇旧作，稍加修改而来。
这部《名人传》也叫做《英雄传〉或者《巨人三传》，讲述了贝多芬、米开朝琪罗和托尔斯泰的传奇人生，剖析了三位名人成就精彩背后的故事。
在这三部传记中，罗曼，罗兰没有拘泥于三位伟大人物的生平和创作历程，而抓住各自领城的共同之处——贝多芬的“在伤心隐忍中找栖身”，米开国琪罗的“愈受苦愈使我喜欢”，托尔斯泰的“我哭泣，我痛苦，我只是欲求真理。”
如果说生活和环境是艺术存在的外围天空，那么，这些名人们是如何为自己的梦想和艺术完成突围的呢?
贝多芬:在失聪中突围
贝多芬，相貌极为丑陋，11岁加入戏院乐队，13岁当大风琴手，17岁，失去母亲。因父亲酗酒不执事，他独自承担起了两个兄弟的教育。
22岁，贝多芬前往维也纳。不久，耳朵日夜作响，听觉日渐衰退，一人守着这秘密。
贝多芬面对这愁苦，在作品中倾诉——《 悲怆奏鸣曲》《第三奏鸣曲》。不尽然是悲伤，还有几部同期的欢快作品:《七重奏》 《第一交响乐)。
对此，罗曼，罗兰说:“心灵极其需要欢乐，所以，当它没有欢乐时，它就得自己制造欢乐。”
的确，“现在”太残酷，需要在“过去”里生活。
怀旧情结不是现代人的专利，贝多芬在维也纳单寒羁旅，同样需要怀旧，常常隐忍于故乡的回忆，作品里蕴含对故乡的思念。
29岁，贝多芬爱上一位名叫朱丽埃塔的姑娘，却没能成就婚姻。肉体与精神的双重折磨，都反映在他这一时期的《幻想奏鸣曲》《克勒策奏鸣 曲》等作品中。
尤其是《第二交响曲》的旋律，有着无法抗拒的力量一他渴望幸福，不愿意相信自己的不幸无法医治:他渴望治愈，渴求爱情，并充满着希望。
36岁，贝多芬的爱情再次来临，产生了伟大的作品:《第四交响曲》是一朵纯净的鲜花，蕴藏了他生中平静美好的芬芳。
虽然婚姻再一次搁浅， 但恋情还在，这使贝多芬创作的激情继续蓬物前发，创作了第七、第八交响曲。
这时候，贝多芬耳朵全聋，和人们的交流只能在纸上进行，贝多芬把自己封闭起来，离群索居，还为不成器的侄儿操心，差点送命。
尽管这样，贝多芬还是着手歌颂欢乐了，这是他一生的计划， 一辈子都想歌颂欢乐，并以此作为终曲。
54岁上，《第九交响曲》的成功演出，虽然没换来几个钱，却使得贝多芬成了一个战胜者——战胜命运，战胜痛苦!
当生命跌进黑暗，遭遇痛苦的时候，我们想怎样走出来呢?能像贝多芬一样，凭借自身的力量，走出生命的辉煌吗?
米开朗琪罗:在被动接受中突围
米开朗琪罗，父亲法官，3岁进入画室，母亲6岁时死去。据说成绩优秀，老师为之嫉妒，一年后分手。接着转入一所雕塑学校，不久，由于宗教信仰离开，又先后到威尼斯、罗马等名城，雕塑绘画水平不断提高。
30岁，米开朗琪罗的英雄时期开始，但是魔运也跟着来。
教皇尤利乌斯二世把米开朗琪罗征去造陵墓，画西斯廷教堂的天顶画。此后他一直受着差遣，去创作不满意的作品。
米开朗琪罗哀叹说:“我想征服山峦，把艺术带到这里，可那竟同让死人复活一样艰难。”但同时，他又执着:“我答应的事，我就一定要做， 不管有多艰难。”
为这工程，他这样自我描述:“我的肚子伸向下巴，我的胡子冲上天，我的脑袋枕着背，我的胸好似一只鹰， 画笔的颜色滴在脸上，画成了一幅图画。腰部缩回体内，臀部起了平衡作用……”
为这丑陋，他像失聪的贝多芬样， 也把自己封闭起来。
52岁，米开朗琪罗卷入一 场酸涡，为艺术选择屈服，被迫说谎，去赞美和奉承不喜欢的人。
罗曼，罗兰说:“一个伟大人物可悲的弱点，把他逼得卑怯地在物质力量的暴虑下低头，为的是保全自己的艺术梦，否则就会被随意地扼杀!”
为此，米开朗琪罗想到自杀，思想陷入极度的混乱，病倒了。但他还签下了合同书。可那是一份怎样的合同书呢？
59岁，克雷芒教皇驾崩，米开朗琪罗原以为从此能安静了。但他刚到罗马，又被保罗三世抓住，似乎他只能无休止地替别人干活。
他自己说:“如果此时我离开了，这一杰作将功亏一篑，对我来说，是莫大的耻辱，而且，对我的灵魂来说，也是个很大的罪孽。”
所以，他接下了保罗三世的圣保罗大教堂的任务，又完成了合约上没有的另一些任务。
从三十岁开始，米开朗琪罗就在被动的河流中行走着，尽管如此，仍旧依靠自己对艺术的信仰，走出了自己的天地。
亲爱的朋友，你找到自己的信仰了吗?如果你遇到同样的际遇，你将如何突围?
托尔斯泰:在不断冒险中突围
托尔斯泰两岁丧母，九岁丧父，从姑妈那里受到了教育，悄然懵懂中，任何事都高兴去爱，即使不被爱也无妨，五岁就感知到人生是一种沉重的劳作。
1851年，托尔斯泰喀山求学，因为外貌的丑陋，便把真诚和爱心当作护身符，靠着这些，创作出了《童年》《少年》《青年》和《一个地主的早展》等优秀作品。
1862年托尔斯泰结婚了，幸福的家庭使他创作出巨著:《战争与和平》与《安娜·卡列尼娜》。这两部作品几乎耗尽所有的生活体验，托尔斯泰为此而苦恼：吃喝拉撒的日子，他觉得没有活着的欲望，连自杀的心理都有了。
怎么办呢?
托尔斯泰虽然是小说家，却懂得欣赏音乐透露出来的美。
罗曼，罗兰说:“尽管托尔斯泰对贝多芬太不公平，但他比今天部分崇拜贝多芬的人对其音乐更加地感受良深。他起码是了解‘老聋子’艺术中那澎湃汹涌的疯狂激情和粗野的强力的，而今天的演奏泰者和乐队对此却不甚了了。贝多芬也许对托尔斯泰的恨比其崇拜者对他的爱更加满意。”
因为艺术，托尔斯泰《复活》了，但这复活也可以说就是托尔斯泰的遗嘱了，其光亮照耀着托尔斯泰的暮年——活到老了，信仰才得以稳定下来，为什么呢?
托尔斯泰信赖上帝，相信未来:“如果能在眨眼之前长出一片森林，那就再好不过。不幸的是，这是不可能的，必须等待种子发芽，出苗，长叶，然后成干，再变做一棵树。”
这样下去挺好，可1900年大革命后，托尔斯泰又迷茫了。
他给妻子写诀别书，想要离家出走，但没有行动一一第一次，他的冒险有了顾虑，有了牵挂。
最终，托尔斯泰仍是厌倦自己的生活，还要去冒险，和自己的社会决裂，又得不到人们的支持。
八十二岁时，他又一次选择出走，因疾病死于一个小火车站上。
临死的时候，他还说:“大地上有成百上干万的人在受苦受难，可你们为什么全都在这里照料唯一的一个列夫·托尔斯泰呢?”——即便死亡， 他还在冒险，为什么呢?
三位名人都有各自的际遇，在生命的困境和阻力面前，他们是各自释放着自身的热情，努力完成了突围。
网友评论