来楚生(1903——1975)，原名稷勋，字凫，后字楚生，以字行、号然犀、负翁、一枝、木人、非叶、楚凫、怀旦等，晚更号初生，亦作初升。斋名有然犀室、安处楼。浙江萧山人。一九二一年入上海美专，一九二四年在杭州组织“莼社”。后移居上海。生前为西泠印社社员、上海中国画院画师、上海市文史馆馆员等。
来楚生的艺术成就举世公认，他的好友，著名画家、鉴赏家唐云先生评道：“来氏书、画、篆刻无不精妙。而于书，篆、隶、正、草均熟中求生，刚健婀娜，平心憨辣，气势磅礴，不可名状，允推当代杰手;画从书法得来，清新横逸;刻则运刀如笔，饶有奇致，皆不涉前规，开生面者也。”著名书画篆刻家钱君匋先生评价来楚生云：“来氏刻印七十岁前后所作突变，朴质老辣，雄劲苍古，得未曾有。虽二吴(按：指吴熙载、吴俊卿)，亦当避舍，齐白石自谓变法，然斧凿之痕，造作之态犹难免诮，二十世纪七十年代能独立称雄于印坛者，唯楚生一人而已。”
来楚生承续了吴昌硕诗书画印兼修的传统，在四方面的修养甚为齐平，难分高低，是师法吴昌硕诸人中取得较大突破的一位。其书法拙中寓巧，尤其草书和隶书最为人称道，行书取法黄道周，然后旁通曲引，泛滥诸家，并上溯六朝碑版、造像，下及潘天寿，糅合众长，归于自我。结体跌宕欹侧，时出新致，字之大小长短，疏密斜正，极富姿态。用笔则深厚雄奇，锐利方折，精神外映，风采焕发，颇具阳刚之美。隶书得力于汉碑、木简和金农、郑簠。结体雄健宕荡，纵逸率真，用笔奔放，字形错落生动而无浮滑之感。篆书则是从吴昌硕石鼓文借道，上追秦汉，既不失朴拙浑厚之风，又有圆润流畅之致。
来楚生的画，以写意花鸟颇负时誉，传世作品以小品为多，最擅长绘制册页、折扇。因其早年求学于上海美术专科学校，受潘天寿等师友影响，远宗徐渭、八大、李复堂等明清写意派大家，近取赵之谦、吴昌硕、齐白石、潘天寿等人画法，以篆、隶笔法入画，造型简略。亦注重在现实生活中去观察写生，一花一叶、一鸟一鱼无不神情饱满，生意书画出手壹三壹零一七一三零零四盎然，所作常能达到形似神更似的艺术境界。又敢用浓墨重彩，浑厚古拙，色彩明快，格调俊逸，趣味清新。并以“刀痕”“隶意”入画，调融得当，笔简意浓。故笔下瓜果禽鸟，有骨有血肉，雄肆其外，又意趣绵长。他常用的闲章是“少得多感”“少则得”“宁少少许”“惜墨如金”，都可以窥见他的艺术旨趣。
1964年作 美猴王 立轴 纸本
估价RMB 1,500,000-2,000,000
成交价RMB 5,175,000
上世纪50年代以来，中国画受意识形态和政治风向的牵制，中国画成为政教宣传工具，绘画的现实性与写实性功能被扩张到了最大值。在此种境况中，人物画在表现生活、反映现实方面显示出了独特的优越性，受到广大社会的空前重视，而写意山水画和写意花鸟画则受到冷落，特别是写意花鸟画更无用武之地。许多写意花鸟画家不得已而改画人物画，以缓解社会上的排挤和自我生存的压力。但是，即使是在十分不利于写意花鸟画发展的环境中，来楚生仍千方百计地坚持创作，并在重重困难中取得了无愧于后人的不凡成就，创作出许多清新妍丽的作品，给我们以崭新的审美享受。
来楚生1964年5月所作的以毛主席诗意为主题的《美猴王》便是其中杰出作品，表现其对苏联变修、反华的愤慨。作品以极其简练的笔墨，塑造了一个火眼金睛、器宇轩昂、居高临下、横眉冷对的美猴王形象。画面中孙悟空稍俯的头部、踢起的一只脚和抓着翎毛的手，相互照应，黑白相间的炯炯有神的眼睛，镶在朱红面庞的色域中，特别引人注目，加上整个色彩对比的巧妙处理，把象征斗士的金猴形象画活了。画家删繁就简，格调高超，赋予画幅以时代气息。
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