八月,像极了一部散文体的纪录片。将上世纪九十年代初的记忆展现在每个人观影者的面前。尽管很零碎,却井井有条;尽管很平淡,却无比真实。
导演 张大磊八月作为张大磊导演的处女作,虽不难发现电影在叙事内容、剪辑和情节推进等方面的略显不足,但全片充斥着举重若轻、朴实细腻的情感表达足以瑕不掩瑜,仍旧不失为华语佳片。
八月再来说说本片的摄影吕松野,他的上一部掌镜影片《塔洛》也是一部黑白影片。在本片中不难看出摄影师对光影和构图的技艺十分的娴熟。相当多的用景深来引导着观影者的视线,也以此来突出情节的主次之分。
昙花,花苞未展 昙花,盛放影片中许多情节的设定均给观影者留下深刻印象: 八月原名昙花,而昙花在片中是一种意象的存在。小雷两次与昙花合影,一次花苞未展,第二次昙花盛放,这蕴含了对灿烂无忧的少年时光稍纵即逝的无力阻止和无比怀念。
小雷,双截棍双截棍也是令观影者印象深刻,父亲用拖把杆做成的双截棍,小雷整日不离身的带在身上,直到影片最后进入三中就读才离身。这双截棍暗喻着小雷少年纯真却不失韧性的心灵,同时也是对外部世界自我保护之下的一种抗拒意识的载体。
全家福影片近结尾处的全家福合影时,小雷伸手作搂住状。这是搂住身在远方工作的父亲,也是搂住慢慢不再年少的自己,更是搂住我们每个人消失的岁月与过往的记忆。
上世纪九十年代影片配乐,将古典音乐与时代旋律穿插运用,时虚时实,恍如隔世,亦如昨日。正如本片的英文译名:The Summer Is Gone…
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