（下图为“中国京剧博物馆”所藏、我的小篆作品。书写内容：京剧“沙家浜”歌词选段。）
李刚田老师关于“篆书”批评（节选）
李刚田老师关于“篆书”批评（节选）————
……邓石如是很伟大的，自从邓石如出来以后，包括后来写篆书的书家没有能逃出他的影响的，但他的范本还是值得考虑，包括他的篆刻。邓石如是一个开风气者，但是他又不是完美者，拿他做范本，他有些东西很俗，有些很好，优劣差异很大。我是这么去看。再一个学篆书只写小篆、汉篆局限很大，如果把“白盘”、“颂鼎”这类质朴的金文写的多了，会对小篆有另外的一个看法，对金文体会深了再回头写小篆，境界完全不同。这说明学书法要从审美上拓展自己，要提高审美境界，整体要脱俗，这个俗是一种抽象的俗，只可意会，你说清楚道明白也不容易。
再谈一谈写大字和小字的问题，一个人的展览必须有大字和小字，小字笔下要干净，大字笔下要模糊。一支笔要用活，***现在尽管想写大气一点，出来还是不大气，因为他会用笔尖写字，最多是笔锋的中段，所以丰富的变化出不来，写字要写出气概来，小字要写静雅，大字则有大字的写法。
写篆书要考虑如何突破，突破现在的模式。再这么写下去可能会熟练，越来越熟练，越熟就越俗。***现在要对技法的娴熟和审美的境界冷静下来去思考，广泛地看，不要沿着自己的惯性去走，还是以质朴为上，***的字有些结构在里面，还是平铺直叙，平平直直，小字比大字好一点。……
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