很多作者不愿意写提纲，总是可以找出不写的理由。这就像我们不跑步，不学习，不努力一样，活在舒适区里，认外面狂风暴雨，我自稳如泰山。
这里总结了四条最常见的自洽认知。
1. 提纲有严格的格式要求
外在形式的要求，是否会束缚内在灵感的迸发呢？
不！但是严格的外在格式，会让我们想起曾经的学生时代，想起被迫接受知识的痛苦，所以提纲的格式也变成了一个被连累的理由。
2. 提纲束缚了创造力
是否提纲写好便不可更改呢？
不！这就像我们做好了计划去旅行，列出了必须要造访的景点，甚至想好了今天去哪，明天去哪，但是这并不妨碍我们去发现更好的风景，去临时加一处惊喜之地。
3. 提纲夺取了探索的乐趣
不！提纲是探索的一部分，是乐趣的一部分。只是它略微提前了。如果写完提纲，我们就没有继续创作的兴趣了，那么你写的小说也只是提纲而已，永远不算小说。
4. 写提纲占用了太多时间
确实！这一点我不否认！但是它会帮助你顺利完成作品，而不是为了自圆其说不断修改。磨刀不误砍柴工。
小说的四个要素：构思，提纲，创作，修改。
它是左右脑交替运转的过程。提纲的作用有些类似于起承转合里的承，没有它就没有真正的创作，就没有小说。
提纲给了作者很多好处，但是仍有很多人并不愿意写它。这就跟大家知道写作很有益处，同样也不愿意写作一样。因为大家对好处往往视而不见。
非要经历过无数次烂尾，无数次大修，无数次放弃，作者才会意识到不写提纲有多么严重的损失，才会去看到它的好处。
你的男女朋友就算有千般好，你也视而不见，直到失去时才挠头发拍大腿，想起人家的好。
我也是这死性不改的“负心人”中的一员，不过我浪子回头什么都不换。
写提纲之前，竟然还有如此多的工作要做？不过我们不能着急开始，充足的准备是成功的一半。
选择提纲的类型，有线性的常规提纲，发散思维的导图提纲，视觉型的图片提纲，还有空间型的地图提纲。
前两个很容易理解，线性提纲就是按照一定的逻辑顺序进行，也是必选的；思维导图提纲是，有时候我们脑子里信息过多，难以整理出线性，用导图的方式进行多元的整合。
图片式提纲，我不是很明白，可能有些类似将人物，情节，地点等要素通过图片进行展现，并分门别类保存。我觉得有些像剧本或者导演们的分镜。我原先爱看金庸小说，最初也是被里面的插画吸引了。
地图提纲是国外小说家们的最爱，它其实不需要什么专业绘画基础，但是的能让虚拟的空间一下真实起来，应该果断尝试！
在找到合适的提纲类型之后，我们应该从宏观上对自己的未来大作写一份评述，一份书评。这其实就是一段话式的提纲，告诉你和读者，这是一篇什么文章，是不是有必要继续写/读下去。
第三步就是选择工具，作者很推荐手写，罗列了手写提纲的很多好处。但是，我还是没法用手写，第一是字不好看，激发不了自己的情绪。第二是对于业余写作，确实不够便携，我不能走到哪都带着纸和笔，除非我是专业作家。
时间轴的方法，我觉得因人而异，如果小说中对时间概念很敏感，确实需要。
如果，这是一个什么样的词汇，具有什么魔力？
我在我刚刚卡住的短篇《幸运儿》里玩了一下，没想到思路一下打开了。
如果我是个假兽医
如果威廉是个女的
如果麦加是个骗子
如果圣者是个女的
如果巴基是恶魔
如果国王就是恶魔
……
其实还有很多种可能性，它的魔力在于你可以假设无限种情节，再通过最初的人物设定去否定和选择。
在听《人类简史》和《你能写出好故事》时，樊老师说过，智人之所以能够脱颖而出，正是由于他们有这种假设的能力，讲故事的能力。
大家也可以写写自己的假设，虽然别人在没有读你小说时并不明白，但是他们一定也会同你的假设一起想象！
人生没有如果，但是小说有，这也正是小说这一文体的魅力所在！
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