如果将情节分类的话，可以分为身体的情节和头脑的情节。
到这里，我才恍然大悟起来。如果故事是由人物来推动的，那么它讲的是人，读者会对人物更为着迷，写作的重点在人，人的思想，它的情节就是头脑的情节。如果故事是由情节来推动的，那么它讲的情节，是动作，读者会因情节的跌宕而着迷，写作的重点在动作，它的情节就是身体的情节。
这不是说情节和人物可以割裂开来，不是的，这两者二者缺一不可，相互成就。但到了故事里，依然会有一个孰强孰弱的问题。
这样一来，我马上明白过来，夏目漱石的小说心就是头脑的小说。它在于给我们塑造先生这个人物形象，通过他去挖掘人性，批判利己主义。同时，张爱玲的小说金锁记何尝不是呢，也是重点在于呈现主人公这样一个人物形象。
情节分为基本的头脑情节和身体情节，还可以再延伸出几十种类型的情节模式。
其中最受欢迎的就是探寻这一情节模式。主人公必通体一段经历发生改变。这是我们大部分人认同的情节。曹七巧的意图是获得金钱，最后通过嫁入姜家生子分家后获得了，可也一步步地因此禁锢了自己，扭曲了自己。我的意图是发现先生背后的故事来获取未来的指南，最后通过持之以恒地与先生来往，得到了先生的自我倾述，却也换来了先生的自杀。白流苏算比较好了，意图是获得一个满意的丈夫，最后获得了。但她对人生的认识有了改变，从以前认为物质才是能够给足安全感的到最后认识到只有自己才能给自己安全感。
这些人物到最后都发生改变，都是在本质上要么得到了更高的智慧，要不越来越封闭自我而跌入万丈深渊。而读者，通过主人公的经历与改变，反省自身，获得情感体验，指引自己在现实生活中更好地前行。
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