上篇
世纪之初，我朋友里面，有诗人热衷于“截句”。现在他们也基本不谈了。这几年“微诗”方兴未艾。这才是一种全新的诗歌形式，我本人也对其前景持乐观态度。
但是，介于“微诗”与短诗，长诗之间，应该还有另外一种诗歌形式，此即新诗中的绝句——可简称为“新绝句”。此前，我不知道有无人提出过这个问题，如果有，我这里算是深入发掘，如果没有，那这里也算是对诗歌形式的一种全新概念的提出， 也是有一定意义的。
我们知道，作为盛世时期的唐朝，无比繁荣的诗歌百花园里面有一朵奇葩——也就是“绝句”。
绝句主要分五言体与七言体。
绝句里面出了不少大师，而且几乎所有的大师都涉猎了。
至今，很多脍炙人口的诗歌，都有绝句的身影。可见绝句这种诗歌形式魅力之大，生命力之强。
那么，新诗中的绝句呢？就我目力所及，能够称之“新绝句”的诗歌还的确不多，甚至是凤毛麟角。
绝句并非因为字词数量整齐合规才算。正如并非整齐数量的字词就是长律或者短律诗歌一样。个人认为，绝句成为绝句的最主要的因素就是两个字“韵味”。
这“韵味”两字有很广泛的内涵。简单通俗点说也就是“回味”。
想想我们头脑里那些脍炙人口的古代经典绝句是不是都是回味十足，或者说回味无穷？那么，新诗里面，能够在我们脑海里，久久挥之不去的新诗又有几何？
所以，问题还是来了。
故云： 新绝句的天地广阔，还有很大的发掘空间，值得我们诗人们去做，去发挥。
下篇
目力所及，当今中国诗坛，能称得上新绝句的，我看就胡弦的《下游》这首。我也是看了这首诗才有了新绝句这个念头的——不对哦，有一些诗人马上提出了反驳，认为其很普通，很一般，也有一些缺陷，而且，比这好的诗多得很。
对一首诗看法不一，这很正常。固然，我也是有我的理由的。下面再将中诗现代诗歌栏目长期挂着的胡弦两首诗试作分析：
《水龙头》(外一首)
江苏/胡弦
弯腰的时候，不留神
被它碰到了额头
很疼，我直起身来，望着
这块铁，觉得有些异样
它坚硬，低垂，悬于半空
一个虚空的空间，无声环绕
弯曲，倔强的弧
仿佛是突然出现的
——这一次它送来的不是水
而是它本身
《下游》
江水平静，宽阔，
不愿跟随我们一起回忆，也不愿
激发任何想象。
它在落日下远去，
像另有一个需要奔赴的故乡。
以上是同一作者的不同两首诗。但是，我认为前者不算而后者算绝句诗。不对，前者技巧，意象，内涵也许更强。可是，在意韵方面，我就是认为前者不如后者。就意韵这一条，后者是压倒了前者的。这就解释了，为什么有些诗歌技巧高超，却并不算绝句诗的原因。
我们都知道，仅仅凭借技巧，李商隐诗是超越李白杜甫的，但是，整体诗歌成就上，李商隐肯定远不如李杜。李杜仅仅绝句诗就数不胜数。当然，李商隐也有绝句诗，比如《嫦娥》就算。但是，李商隐的绝句诗不多却也是一定的。
这么说，拥有绝句诗的多少，对衡量诗人成就高低占有相当大的分量。
仍然会有一些诗人不服气。明明我的诗是强过《下游》诗的，为什么就不算绝句诗呢，所谓的“意韵”究竟是什么鬼。是啊，“意韵”这种东西究竟是什么鬼，我也说不清。
仍然撷取古人的一些句子吧，比如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，”江碧鸟逾白，山青花欲燃“以及“欲穷千里目，更上一层楼”之类，随便一抓一大把。这些诗，看起来都是写实，没有什么技巧。但是，没有人质疑它们都是好诗句。
所以，“意韵”这种东西也真是说不清道不明的。
“妙处难于君说”----所以说，真正好的诗与诗句，是无法说出它的好来的。能说它的好来的诗与诗句倒不一定就是好诗与诗句。
当然，这不是说，一些技巧高超的诗就不能出绝句，就不是好诗，真正的好诗是与技巧成反比的，事实也显然不是这样的。但是，这应该是属于另外一个问题，姑且下次再论罢。
2019.3.20。
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