“上”不来，“下”不去，鱼刺“卡”在喉咙里——易力生对句之一百零四

对联四副

“上”不来，“下”不去，鱼刺“卡”在喉咙里（简书作者神生出句）

“小”未进，“大”未出，两童“尖”于栅栏中（易力生原创对句）

“上”不来，“下”不去，鱼刺“卡”在喉咙里（简书作者神生出句）

“日”在落，“月”在升，两星“明”于宇宙中（易力生原创对句）

“上”不来，“下”不去，鱼刺“卡”在喉咙里（简书作者神生出句）

“子”常至，“女”常到，长辈“好”于团圆中（易力生原创对句）

“上”不来，“下”不去，鱼刺“卡”在喉咙里（简书作者神生出句）

“手”亦捆，“足”亦绑，匪首“捉”于栊槛中（易力生原创对句）

注1：

鄙人的对句“‘小’未进，‘大’未出，两童‘尖’于栅栏中”、“‘日’在落，‘月’在升，两星‘明’于宇宙中”、“‘子’常至，‘女’常到，长辈‘好’于团圆中”、“‘手’亦捆，‘足’亦绑，匪首‘捉’于栊槛中”均利用了“当句对”允许对仗不工的规则。简书作者神生上联中“‘下’不去” 自对“‘上’不来”。鄙人下联中“‘大’未出”自对“‘小’未进”，“‘月’在升”自对“‘日’在落”，“‘女’常到”自对“‘子’常至”，“‘足’亦绑”自对“‘手’亦捆”。鄙人下联各自前两个分句与简书作者神生上联前两个分句并不对仗。

所谓“当句对”，就是在骈体文、格律诗、对联中常见的上句中句子成分间存在自成对偶、下句中句子成分间也存在自成对偶，下句自对与上句自对呼应，但允许上下句之间对仗不工的一种对偶形式。虽然允许对仗不工，但“当句对”仍然是越工越好。

“当句对”常常在多分句对联中运用。例如清代阮元题杭州府贡院联“下笔千言，正桂子香时，槐花黄后；出门一笑，看西湖月满，东浙潮来”就利用了“当句对”允许对仗不工的规则。此联下联中的“西湖月满，东浙潮来”与上联中的“桂子香时，槐花黄后”并不对仗，但因上联中的“槐花黄后”与“桂子香时”两个分句自对，下联中的“东浙潮来”与“西湖月满”两个分句自对，每个分句看作一个单位，上下联中参与自对的对应分句，位置相同，字数相等，符合“当句对”规则。另外此联上联中的“下笔千言”与下联中的“出门一笑”似乎只是形似对仗，上联中的“正”与下联中的“看”对仗不对仗还可探讨，但“当句对”规则是，在满足下句自对与上句自对呼应情况下允许上下句之间对仗不工，故该联由于存在下句自对与上句自对呼应，符合“当句对”规则。

注2：

上联“‘上’不来，‘下’不去，鱼刺‘卡’在喉咙里”是说鱼刺扎在喉咙里的一种状态。

下联“‘小’未进，‘大’未出，两童‘尖’于栅栏中”是说一大一小的两个小孩同时钻在栅栏中间既没进来又没出去的一种状态。‘尖’为动词，当钻进讲。

下联“‘日’在落，‘月’在升，两星‘明’于宇宙中”是说傍晚太阳正在西方降落，月亮在空中正在升高，太阳及月亮同时可见的一种状态。

下联“‘子’常至，‘女’常到，长辈‘好’于团圆中”是说子女常来看望父母，

父母喜欢子女常来团聚的一种状态。

下联“‘手’亦捆，‘足’亦绑，匪首‘捉’于栊槛中”是说手脚都被捆着的匪首被关在栊槛中的一种状态。

注3：

上联“‘上’不来，‘下’不去，鱼刺‘卡’在喉咙里”中的第一字“上”与第四字“下”合在一起可以构成第九字“卡”。 

下联“‘小’未进，‘大’未出，两童‘尖’于栅栏中”中的第一字“小”与第四字“大”合在一起可以构成第九字“尖”。 

下联“‘日’在落，‘月’在升，两星‘明’于宇宙中”中的第一字“日”与第四字“月”合在一起可以构成第九字“明”。 

下联“‘子’常至，‘女’常到，长辈‘好’于团圆中”中的第一字“子”与第四字“女”合在一起可以构成第九字“好”。  

下联“‘手’亦捆，‘足’亦绑，匪首‘捉’于栊槛中”中的第一字“手”与第四字“足”合在一起可以构成第九字“捉”。  

右铭

诗不在多，有读者则名。文不在长，有粉丝则灵。

左通右告

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