故事写作中，每一个揭露或者说是每一个转折点都必须是爆炸性的，而且比前一个揭露强度更高。新的信息应该具有重要性，否则无法撑起整个故事。每一个揭露也应该建立在上一个揭露之上。所谓的情节“浓度变高”，其实就是这么一回事。
如果一开始就把故事节奏拉的太高，后续的情节却没有相应的高度来超越之前的转折的话，就很容易形成故事越看越乏味的弊端。就像悬疑小说一开始就知道了凶手是谁的话，那么无论过程多么引人入胜都会缺少一点让人恨不得扑进书里的感觉。
当然，除非你的故事一开始就不是以揭露凶手为目的，就像东野圭吾的《白夜行》的写法一样。以一种近乎倒叙的写法来揭露人性，读者在小说里吸收的并不是为了寻找凶手的乐趣，而是在故事人物视角里寻找凶手这一过程中对人性的刻画。
但你不得不承认，像这样的叙述方式来写悬疑小说而如此成功的案例屈指可数。大多数人对于悬疑小说还是希望有一种得到解题的快感的。所以说，故事的揭露虽然并不一定要循环渐进，但一定要有足够的伏笔和揭露来冲击前面的内容。
不然别人宁愿反复观看已经知道了凶手是谁的《东方快车谋杀案》，也不会愿意花费时间来看让人感觉百无聊赖的文字的！
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