画作是历史的讲述者，历史是画作的装裱师
艺术的衍生和文明的进程总是相关联的。艺术的语言既是时代的语言，时代特质也总是刻画艺术的主张。从1830年波旁王朝覆灭所揭开现代艺术的序幕，到包豪斯主义至今蓬勃的生命力。现代艺术的故事，从来不是独树一帜，阳春白雪。当审视近150年文明史的时候，不论黑暗抑或明朗，正如《自由引导人民》中的胜利女神一样，艺术永远“从人民中来，到人民中去”。
读懂历史需要“大历史观”，而读懂绘画艺术不妨试试“大艺术史观”。“大艺术史观”摒弃了对画作本身技法、个人风格的研究，转而注重画作背后的时代特质、诉求表达和艺术家群体的情感变化。于普罗大众，比起美与丑的主观评价，或许从客观历史的线性逻辑去品鉴作品来的更为轻巧明了。以此为前提的欣赏，会发现每个历史时机所演化的艺术主张都显得恰到好处，颇有“时势造英雄”的意味。
浮于历史长河之上的绘画艺术，不再是简单的笔触，而是透过色彩更深邃的时代呐喊。
《自由引导人民》（ 欧仁·德拉克罗瓦 ，1830）——现代艺术的“黄花岗三枪”
成都博物馆以“现代之路”为名的法国现当代绘画艺术展正提供了难得的机会，将近50幅法国现当代艺术名作，以历史的名义，展现150年中艺术的故事。
笔者此篇文章，提供给各位一味药引，在看展时可从历史视角解读画作中的故事。或许莫奈不再是印象派的大师，毕加索也不再是立体主义的代言人了。
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