杰西 （原创）
初读《洗澡》还是大一的时候从图书馆借阅的，最近再读《杨绛全集》，发现先生在2010年（89岁高龄时）悄咪咪的续写了一个中篇《洗澡之后》，收录在之后再版的《杨绛全集》中，给原作中最心爱的人物许彦成和姚宓安排了一个圆圆满满的结局。两本对照着看，再重新翻翻《我们仨》，发现很多值得玩味的关联。
《洗澡之后》再看杨绛先生的《洗澡》
姚宓和许彦成之间是纯洁的友情吗?
杨绛先生认为是的，她在《洗澡之后》的前言中是这样定性的，“我刻意要写姚宓和许彦成之间那份纯洁的友情，却被人这般糟蹋。”书中两人三观相近，志趣相投，初初接触之后便发现心灵相通，迅速有了在会议的人群中"远远的打了个无线电”的默契。然而，许彦成已婚 （当然是”没有爱情的”），于是双方发乎情，止乎礼，光明磊落，也是“没毛病”。从此以后， “心上有一个人，但只是作为纯粹的朋友交往”，私下通过信，可没有私下约会过，神交而已。
用现在的网络标准，姚宓算是“绿茶婊”吗？我认为不是。她没有装楚楚可怜的去抢“标准美人”的丈夫，青梅竹马的世交“哥哥”罗厚也不是她利用的备胎，自是坦坦荡荡的。当然，许前一天离婚，两人第二天去登记，这种无缝接轨放到现在也是要背上“小三上位”的大锅无疑了。
《洗澡之后》再看杨绛先生的《洗澡》
创作源于生活，许彦成身上有钱钟书的影子，姚宓身上能看到钱媛的影子，自然姚伯母身上也有作者杨绛的影子。
在《洗澡》的“尾声”篇中，许对姚母说，“我曾经很狂妄，主张文学救国，不但救国，还要救人-靠文学的潜移默化。我以后离文学越远越好，我打算教教英文或文法。”钱钟书晚年潜心修补他的《韦氏大词典》也正是出于这种想法吧。
《我们仨》中，先生写道，“钟书工作中很驯良，不冒尖，但很有用，”“偷工夫读他的书，耕耘自己的园地”。《洗澡》中许在政治风云期间也是这么说的，“我们不管这些，关起门来耕耘我们自己的园地”。
彦成在生活上马马虎虎，找到图书室“躲灾”，对姚宓说，“我糟糕了。”而《我们仨》中，“钟书也是拙手笨脚，”口头禅是“我做坏事了。”
姚伯母和姚宓母女身上也能看到先生和女儿的日常。《我们仨》中曾提到，钱媛喜欢在家里“破案”，姚伯母和女儿也在家说说“刻薄话儿”，分析“上海小丫头”，做做福尔摩斯和华生的游戏。
姚宓因为家庭变故，休学做起了图书管理员，一边在大学旁听上课，考试的卷子虽然不作数，成绩却是顶高，最后以“同等学力”进入文研所的外文组。先生没能获得留学的奖学金，陪读去了英国牛津，也是旁听，也是“同等学力”教起了书。
先生夫妇都喜欢听室内音乐，其实常去邻居家听音乐的是先生，钱媛还给父亲画了一幅素描，在《我们仨》中也有刊出，“钟书”坐在实木椅上低头搓手听音乐的样子。《洗澡》中是许彦成常到姚伯母家听音乐谈心。
创作源于生活，看先生无论年轻求学时“一鸣惊人”的作品，还是退休后才有时间投入创作的代表性的作品，无一不来自对周围生活的观察，例如，女学生的圈子，留学生的圈子，学术界（文学研究所），高校（清华北大）及教授夫人们的圈子。写自己熟悉的生活，才能素材活泼，一针见血。先生的作品用词精炼生动，情节转折也是干脆明快，令人爱不释手。
《洗澡之后》再看杨绛先生的《洗澡》
关于“非现代文学”和“现代文学”的讨论，每个时代都有自己的语言特征，这是自然形成的，不是刻意为之的，1987年定稿的《洗澡》和2003出版的《我们仨》就不同。《洗澡之后》虽写于2010年，但毕竟是续写《洗澡》，行文风格还是统一些更好。
不伤害别人的关起门来的刻薄，不算是缺点，最多算是知识分子的清高和一点点“恶趣味”。 对那些没有真才实学的假“学者”，脑子空洞的“标准美人”杜丽琳，姨太太家庭出身的“上海小丫头”姜敏，作者也是没在客气的，还在番外中给姜敏安排了一个在运动中自杀的结局，那样一个墙头草般精明而且善为自己盘算的女子，唉。
突发奇想，这样的题材拍个年代剧应该也是风格独具，只是想不出如今的小花小草们谁能有这样的演技和素养，还是别糟蹋了先生的作品。
《洗澡之后》再看杨绛先生的《洗澡》
说句题外话，真是羡慕这样的神仙眷侣。
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