前几天买了一本电子书，书名为《贾樟柯：一个可能伟大的中国导演》，但现在这种可能性，正如贾樟柯多部影片的所揭橥的现实一样，正在变得逐渐真实和清晰；或者说，贾樟柯，已经成为了一名伟大的导演，不仅在地域意义上，更体现其带给我们心灵冲击的一部部作品上。
相比于早期《小武》、《站台》、《任逍遥》通过山西一个破落的县城来蠡测中国社会的时代变迁，以及最近的《天注定》和《山河故人》在时间跨度和地域跨度上所反思的社会事件及家国情怀，《三峡好人》作为其中期的作品，冷静克制，隐忍内敛。
影片讲述了两个独立成章的故事，故事一是一位名为韩三明的山西农民来三峡寻找自己失联十几年的（花钱买来的）妻子，并看看自己的女儿；故事二是一位来自山西的名为沈红的护士寻找自己两年未见的（故意躲着自己的）丈夫。
两个故事的主题明线皆为“寻找”，其实暗线则为“失去”。不同的是，韩三明是寻找自己已经失去的，沈红是寻找自己将要失去的。而在“寻找”与“失去”中挣扎的又岂止是这两人，因为三峡大坝，所有受政策影响的三峡人都在“失去”中迷茫，在“寻找”中失落。
于是我们看到，那些在烈日炙烤下和破败建筑物上不停劳作的民工；那些因家园变迁、无所事事，可以因为50块钱去拼命的年轻人；那些薪酬很低、即将远赴广东打工或者山西挖煤的工人。
贾樟柯并没有表明态度去评判这一切，而是用冷触平静的镜头去记录着这片土地上所发生的巨大变化，而其中的几个元素使得这部纪录片式的影片更多了几分玩味。其一便是影片中前后出现了烟酒茶糖四个物件，并特别突出；其二便是影片出现的两处超现实主义情节，在空中飘忽而来又渐渐消逝的UFO和猛然间拔地而起、飞向空中的巨大建筑物。
我也不想妄意揣测导演特意安排这些元素的用意何在，就像影片最后出现的走钢索的人，颤颤巍巍，如履薄冰，也许这就是现实的生活，有时却以我们所无法左右的力量超现实的进行着。
贾樟柯在《三峡好人》这部影片中抛却了所有的炫技，也舍弃了无谓的包装，而是用一个个真实的镜头去记录下这一切，一切关于三峡这片土地上的变迁，以及在变迁中摇摆不定的“三峡好人”，看似拳落无痕，却胜似千钧。
因为归根到底，画面的冲击和创作者的说教只是观众一时的被动接受，而真正由心底所酝酿而来的感受和迸发而出的思考，才是一部影片的结晶。
而贾樟柯毫无疑问是明智的，他没有用上帝视角灌输给我们是非对错的观念，也没有反客为主惨杂进或褒或贬的个人主见，而是直接把赤裸裸的现实甩给我们，也让我们懂得，如果理想不够理想，那就让现实足够现实。
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