关于诗歌，我以中国第一个后现代主义诗派：北京诗派的诗作为主要的深入对象阐述自己的一些薄见。
中国诗作的后现代主义是必然的，很多人必然会觉得我这句话有问题。1.为什么我会用中国的后现代主义这个词汇呢2.为什么认为是必然呢。
很多普遍的论述中皆称中国的后现代主义是西方后现代主义思潮入侵中国后发生的嬗变，具有误读舶来品到自主性发展的这么一个过程。但我不这么认为，因为诗歌的一切都太过广袤和深远了，这完全可能会是中国诗歌源于诗人的自发，在发展中巧遇低空掠过的西方后现代主义思潮后更促进的更新物，又或是恰巧与后现代主义狭路相逢对决后的一统，站在我这个角度，后现代主义是沾了光的，因为他没有不在场证明。或许我的认为会被驳斥成诡辩之思，但我坚信存在这种可能性，因为诗歌的一切都太过广袤和深远了。
将北京诗派的作品普遍看过去，所表达的，有关黑暗死亡，折射阴暗的社会现实，揭露最真实的丑恶思想，直截了当的表达对描述死亡的期待与沉迷，丈量生命。这些诗人为自己挖掘了明知不会到来的坟墓，心安理得的创造出一滩死水沉浸其中，或被迫或主动，一个个黑色却又透明的灵动灵魂。
比如这一首：
《正在发冷的雪》
回家了
我的眼睛淹没了远方 浮云的痕迹
却摆脱不了压在额头的苍茫
面对苍茫 我一再缩小 一再靠近
那些已被雪花纠缠的稻草 开裂的
河汊 村庄
想起家园 残存的门柱
悬网而死的蜘蛛
想起雪白的茔幡、脱臼的骨骼
封冻的蛇信
想起不断复制同类或异类的影子
我的孤独不过是一面破碎的镜子
将“惨白”或惨白的细节注入雪花
粉刷尘世的秘密
这是一场雪 正在发冷
只是，比刀尖上的血滴更迷蒙
这种诗歌和那种无病呻吟的堆砌不同，因为我能感受到里面的深切的感情，微凉的血液。真实中带着虚妄，已然麻木的痛苦中的清醒。可能对于语言哲学的理解还不够深刻，又基于自己的浮躁，我无法表达，只能写下一首类似的诗歌，用以佐证。
《小说家的渴望》
我忘记了饥饿，
无视五脏六腑的催促
我，一直写一直写
没有人看我的书
我告诉自己一直写一直写
直到血液都无法再滋润喉咙，
我不知道自己为什么会忽然出现在坟场。
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