如果，在一个有风或有雨的日子里 ，焚燃一柱香，烹煮一壶茶，听闻风吟雨落，任时光袅袅散去，心境是不是很澄彻。
如果，在一些庸常琐碎的日子里，能轻展一纸白宣，淋漓几笔墨迹，也许日子会变得至简柔软，温厚丰盈。
我见过贾老师写字，他一直说自己不是写字，而是画符。他的字和他的人一样----丑----且到极致！
认识他，源于他曾经拉的一手好二胡，听他拂琴，你会沉醉感动。一曲《阳关三叠》荡气回肠，缠绵悱恻。他也拉《二泉映月》《赛马》《江河水》，但我还是极喜他演绎的《阳关三叠》。贾老师应该是一个音乐诗人，和李健有点像。是那种遗世独立的一股清流。
某一日，他在电脑上传了几幅作品与我，我才知道他除了操琴，字也写的典雅古拙。初中时，我也曾心血来潮临《曹全碑》，也仅仅是一时的热度，并没有坚持。待看到他的墨宝，才知道自己尤喜隶书。
细读他的几幅字，应该是他用心来写的。他擅长隶书，这字，乍看，愚憨笨拙、古板呆滞。细品，质朴涵韵，平和淡然。方正中溶释锋芒，圆融间接纳通透与旷达。他写一幅“春有百花秋有月 夏有凉风冬有雪”与我。莫不寄予一种面对生活的态度和愿望？
其实，能这样随意地写字，且每一笔都稳健规矩，每一笔勾勒的都是自己心仪的样子，起笔落墨之间，展示出的就是本心、本我和本真。
我想我是了解他的！
隶书是属于中年的。他大概也认同。
墨色，浓重。形体，敦厚、方正。一眼看上去，目光不舍移动他处。我想，如果没有一定的人生阅历，没有淡然气定神闲的姿态，没有秉持刚正忠纯的风骨，是驾驭不了这种字体的。它虽不如楷书俊美，不如行书畅达，亦不如草书飘逸。但落笔处，却黑白分明，线条历历，饱满的墨色中，自有大气风范。读字，亦是读人。老老实实，稳稳当当，清清楚楚，磊磊落落！
贾老师也是填词高手。曾记得他用“醉翁操”词牌填词，我觉的很新鲜，试填一首，他直接告诉我，出律了！建议要多看看巜钦定词谱》，不要老用什么中华新韵来掩饰词律不工。之后，他详细纠正了几处平仄混乱不当之处。并用红色字体标注出来，并未替我修改，而是让我自己琢磨，直到合律为止。一段时间，我喜欢填一些什么“踏莎行”“朝中措”“莺啼序”之类的，他告诉我，切不可只追求新奇，生僻，填词基本功训练是不能将就的，并笑言道：等写好百首“如梦令”后，方可学“调笑令”。他是一个严谨的人，无论是对己如此，对别人也如此。
清音独远行
他常常写的是自己的诗词。写好心中大隶书，正因如此，他摒弃临摹，安静的写心中的诗词，写手中的大隶！
他的书房里，堆叠着一捆捆的毛边纸。一次，我记得问过他，他道：古代，有"家书抵万金"一说。那家书是写在什么纸上呢？答案是写在专用的信笺上的。做信笺的专用纸，就是特制的熟宣。将生宣过矾水，然后用石滚多次碾压，使其平整光滑。更讲究的还要在纸的背面打蜡。所以，在古代，高档宣纸就是奢侈品。咱老百姓钱少，宣纸贵，所以，你懂得！他狡黠的笑道。
“毛边纸是属生宣！生宣主要是画画用。因为生宣洇墨，所以写行草时，其笔划之间的前后、上下的牵丝大多被洇灭，而无法呈现！导致效果不佳。但用生宣创作楷隶，掌握得好的话，效果也不错！”跟贾老师聊天，总能学到很多东西。
轻拂一叠纸，任指尖触碰----粗砺生涩。也许，正是这样毛毛糙糙的材质，才挂得住墨，留得住笔，苍劲遒道，力透纸背。再读其字，依旧是素朴古拙，至简清透，亦如深山古刹旁的菩提树，静美庄严，禅意悠远。
清音独远行
周末闲暇，或在素常的日子里，他把自己安顿在一纸一墨之间，放逐着自己原本的样子，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。安稳而自在，疏朗而沉静……
前几日，好友小红和我一起聊书法，聊习字心得，又在微信上欣赏了她写的小篆，突然发现，写字也是一件极享受的事情，能在一个阳光灿烂的午后，能在一个星辉斑斓的夜晚，挥毫走笔，气定神闲，流连在素尺墨香中，该是何等的惬意满足啊！
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