前言
今天继续收录几首原先的词作，从观宋填词66-75共计10首。顺便介绍一下填词的几个基础知识。
希望看完的读者至少可以入门，填几首小词练练手。
一、词谱的由来
观宋填词66《点绛唇》 ：
短棹孤蓬，江间波浪干牛斗，扣舷摇首，风凛寒山瘦。
客里云萍，袖此经纶手。思量否，身前身后，万事一杯酒。
唐宋人是按照乐谱来填词的，当然也有人懂音乐，因词而谱曲。宋朝的姜夔、周邦彦都是填词作曲一手抓。后来乐谱渐渐遗失了，于是在明朝，张綖参照唐宋词作编写了《诗馀图谱》三卷，创调谱149阕 。
后来的所有词谱都采用他的方法扩充改编。今天我们经常使用的《钦定词谱》是清朝康熙年间编撰而成。《钦定词谱》有800多个词牌、2000多体。 下图《白香词谱》也比较常见，很适合初学者携带学习，不过只有100个词牌。
《点绛唇》有3体，老街用的这一体是南唐冯延巳体，双调四十一字，前段四句三仄韵，后段五句四仄韵。
二、一个词牌多名多体
观宋填词67《忆君王·靖康之变有感》：
当年北狩送君王，白水寒山客路长。一曲阳关欲断肠。 月窥墙，王谢堂空燕子忙。
刚才介绍钦定词谱有800词牌，有2000多体，可见很多词牌不止一体。
例如第一部分的《点绛唇》就有3体。《忆君王》也有3体，有单调，例如老街填的这一首，单调三十一字，五句五平韵。也有双调的《忆王孙》，五十四字，前后段各四句三仄韵。
从字数可以看出，双调的《忆王孙》并不是单调的词谱重复了一遍。不过有的双调词牌，的确是单调的重复。
一个词牌可能好几体，同时也可能好几个名字。例如《忆君王》又叫做《忆王孙》、《怨王孙》 等。
三、词谱中的平仄符号
观宋填词68 《点绛唇》：
借得春风，行云阅过山无数。青山不语，几点清江雨。
雨湿兰舟，漾漾牵烟雾。愁几许，杨花催去，更有声声鼓。
《点绛唇》的这一体的词谱如下：
◎●○○，⊙○⊙●○○▲。◎○⊙▲，⊙●○○▲。
◎●⊙○，⊙●○○▲。 ⊙◎▲， ◎○⊙▲， ⊙●○○▲。
词中的平仄与格律诗的平仄一样，可以用汉字表示，也可以用符号表示。例如“○”标平声 ，“●”标仄声 ，“⊙”标应平可仄（可用中字表示） ，“◎”标应仄可平（可用中字表示）。
另外，“△”表示押平韵 “▲”表示仄韵
古诗的有四声，平上去入，其中”上去入“是仄声；现代汉语也有四声：1234，1、2是平，3、4是仄。
其中1、2声，妈、麻是古四声的平声。3声是古韵中的上（读shǎng）声。古入声现代汉语没有，已经分别进入了现代汉语的四声中。
借得春风，中仄平平，用符号表示是：◎●○○。借，◎，表示原是仄声，但是也可以是平声。得，●，必须是仄声。得，就是古入声字，今天成了2声。
看了平仄符号，就能判断出：雨湿兰舟，中仄中平（◎●⊙○）， 湿 ，必须是仄声，所以一定是古入声字。
◎●⊙○，⊙●○○▲。雨湿兰舟，漾漾牵烟雾。第一句结束是○，表示不押韵的平声字；▲，表示此处必须押仄声韵。
四、词的章法布局
观宋填词69《蝶恋花·北固山》 ：
亘古长江流不尽，几度斜阳，点点青山近。策马孙刘遗剑印，当年铁瓮初成阵。
欲说兴亡非我分，多景楼头，风雨催霜鬓。谢燕重来应有信，和君一曲如相问。
《蝶恋花》，又叫《鹊踏枝》、《卷珠帘》、《黄金缕》也有3体。老街用的是最常见的南唐冯延巳体：
◎●⊙○○●▲，⊙●○○， ◎●○○▲。⊙●◎○○●▲， ⊙○◎●○○▲。
◎●⊙○○●▲ ，⊙●○○， ◎●○○▲。⊙●◎○○●▲ ⊙○◎●○○▲
对照词谱， 可以判断第六句的”说“是一个入声字。
词最常见的章法，就是上阕偏向写景，下阕偏向抒情。
例如老街的这一首词写的是镇江北固山，上阕写了登山之景，长江、斜阳、青山、剑印、铁瓮城（景有眼中所见，有心中所想，铁瓮城遗址就在北固山下，不过我没有见到）。
下阕抒发兴亡的感慨，光阴的流逝等。
五、和韵 次韵
观宋填词70 《水调歌头·读叶梦得霜降碧天有怀》：
未忘靖康耻，几度落梧桐。匣中书剑埃蠹，残月映寒弓 。怅望神京千里，闻道中原万姓，洒泪背西风。莫怪冯唐老，何处是云中。
心悲切，岁将晚，更谁雄？黄龙直抵痛饮，壮志一场空。但使龙城飞将，可惜茅庐诸葛，此恨古来同。甚矣吾衰矣？读罢憾诗翁。
自从元稹白居易以后，诗人唱和就常常和韵。和韵有用韵：即唱和的作品，一定要用原作的韵脚，例如老街这首《水调歌头》就和叶梦得的《水调歌头·九月望日》韵脚相同，这就是用韵。
《水调歌头·九月望日与客习射西园余偶病不能射》
霜降碧天静，秋事促西风。寒声隐地，初听中夜入梧桐。起瞰高城回望，寥落关河千里，一醉与君同。叠鼓闹清晓，飞骑引雕弓。
岁将晚，客争笑，问衰翁。平生豪气安在，沈领为谁雄。何似当筵虎士，挥手弦声响处，双雁落遥空。老矣真堪愧，回首望云中。
诗词还有次韵，也叫做步韵，这种最严格，必须在相同的位置用同一个韵脚。
例如上面两首词，韵脚都是：风、桐、同、弓、翁、雄、空、中，但是次序不同，这是用韵。假如老街的词，押韵的次序也是：风、桐、同、弓、翁、雄、空、中，就是次韵，也叫做步韵。
另外还有依韵，是指在同一个韵部中的其他字也可以，一般是指格律诗中。宋人填词时，也常见题目中说“依韵”，但是实际上是“次韵”。
六、词的押韵
观宋填词71《鹊桥仙·七夕》 ：
清风月转，浮槎梦醒，回首五湖烟浪。迢迢银汉鹊飞时，羡牛女、人间天上。
佳期一瞬，鸿书万里，欲觅云埋青嶂。妆楼颙望阅千帆，谁共我、浅斟低唱。
诗韵，是指隋朝的切韵、唐朝唐韵、宋集韵、广韵，一直到宋朝的平水韵，他们一脉相承，不断的合并。平水韵分平、上、去、入四大部分，共有106个韵部。
唐宋人没有词韵，都是依照诗韵填词。有的诗人完全按照格律诗的要求填词押韵，一韵到底。也有的放宽到邻韵通押。
后来清朝人)戈载根据唐宋人作品，归纳编撰出了《词林正韵》，大部分是平水韵的邻韵合并。相比格律诗来说，填词押韵就简单多了。
七、仄韵中 上去韵通押
观宋填词72《点绛唇》
苍鬓惊秋，山川曙色回牛斗。梦中回首，镜里朱颜瘦。
泛梗无踪，误此屠龙手。君记否，霜前雁后，约共黄花酒。
◎●○○，⊙○⊙●○○▲。◎○⊙▲，⊙●○○▲。◎●⊙○，⊙●○○▲。 ⊙◎▲， ◎○⊙▲， ⊙●○○▲。
词的押韵分3种大类，押平韵、押仄韵、换韵。
押仄韵是，上去入三声中，上、去是可以通押的，例如老街这首《点绛唇》，上声韵脚有：斗、首、否、酒。而“首”是去声字。
在仄韵诗中，上去通押的现象就比较少了。大家作古体诗押韵的时候，要注意这一点。
八、词的入声韵
观宋填词73《好事近·咏梅》 ：
野渡断桥边，独倚寒舟听雪。风动暗香疏影，竟烟消尘绝。飞红一片月黄昏，堪折直须折。簪向玉人云鬓，是春归时节。
很多词牌押入声韵，例如《满江红》、《念奴娇》等。《好事近》有一体押上去韵，不过大多数《好事近 》都是押入声韵。
例如老街的这首词中：雪、绝、折、节，都是古韵中的入声。
九、词的换韵与叶韵
观宋填词74《昭君怨》
王谢堂前燕信，不觉桃花飞尽。细雨湿栏杆，晓风寒。
画阁芳魂孤倚，迢递远山春水。锦瑟思年华，绣帘遮。
⊙●⊙○◎▲，⊙●⊙○⊙▲。◎●●○△换平韵，●○△。
◎●⊙○⊙▲，◎●◎○⊙▲。⊙●●○△换平韵，●○△。
好多词牌换韵，例如《虞美人》、《西江月》《菩萨蛮》等。
这首《昭君怨》也是换韵的词牌，和《菩萨蛮》一样，平仄韵交替。仄韵韵脚为：尽、信、倚、水，平声韵韵脚是：寒、干、华、遮。
是否换韵从词谱中就可以看出， △表示押平韵，▲表示押仄韵。
换韵中，还有一种叫做叶韵，这种词牌如《西江月》，例如辛弃疾的：
稻花香里说丰年△，听取蛙声一片▲。
年、片，在词林正韵中，是同一个韵中的平韵字和仄韵字，这叫做叶韵。 一般词谱中会有“叶韵”、“换平韵”、“换仄韵”提示。
十、词的对仗
观宋填词75 《南歌子·春》：
雪舞杨花散，风斜燕子回。红飘万点暮春催。惆怅此时怀抱、向谁开。
萍迹沧江水，遗簪屐齿苔。西楼明月自徘徊。无奈捣衣砧上、拂还来。
词也有对仗，例如这首词，上下阕前两句都对仗：
雪舞-杨花-散，风斜-燕子-回。
萍迹-沧江水，遗簪-屐齿苔。
但是词的对仗，并不像七律、五律那么严格。对于不对都可以，不过我们填词时要注意观察，假如古人大多对仗的话，说明对仗是正体。
另外，词的对仗很多样化，有时未必是平仄相对，例如：千里冰封、万里雪飘。也常用扇面对，例如苏轼的：月华收练，晨霜耿耿，云山摛锦，朝露漙漙。
结束语
写这篇文章的目的，是定期收集一下自己的作品，以备日后查询。杂七杂八地加入了这么多东西，希望对于喜爱诗词的朋友提供一点入门的基础知识。
欢迎诗友们指正。
@老街味道
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