解读经典电影

我曾经认为，“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反”，这种意境是比较的好，是因为，人需要经常抽身出来，跳出自己看自己回望自己一下，或者跳出自己熟悉的领域，学一些陌生的，再来看自己，会有比较好的人生体验。鲁迅先生也说过：做文学的，也要读读科学的、历史的、地理的书（意思是），才能有助于做好文学。

所以，我们在企业，天天处在竞争领域，像打鸡血一样在名利场争斗，偶尔有时候，让我自己有一些时间，脱离开身处的那个熟悉环境，像挖出一个孔来，从熟悉的地方往新鲜的地方呼吸了一些新鲜的空气一般，体验还是不一样的美。

这几天出差，做完本职工作后，在酒店翻看电影。我是经常不会看电影电视的，因为在家里我把电视拆了从我有了小孩，我就把电视拆了。所以，我没有新闻联播没有电视当然也没有电影可看已经好长时间，电影院那更是绝对没有。于是在出差的间隙，有时候会看看电视电影，本次出差，我看了三本电影，我感觉现在这个年龄段看一些经典电影，跟我20面前看到的感觉是不一样的，所以要好好拆解一下这个电影。

第一本：简爱。这是英国作家夏洛蒂勃朗特的小说改编。她和妹妹哎米利勃朗特俩姐妹都是英国著名的作家。这本小说完成于1848年前后，那是个马克思主义诞生的年代，工人阶级和资产阶级矛盾比较突出了，也是英国资本主义向外扩张的时代，这是时期刚好是1840年鸦片战争的年代。而夏洛特本人，是出身于贫穷的牧师家庭……，她只活了41岁，比我现在这个年纪还年轻6岁啊……。

以上是背景介绍，没有背景，就很难贴近地理解一个人或一个文学作品。

这个电影，描写的是170年前，英国庄园主罗和一个乡下贫穷女孩简爱之间的情感故事（大概）。

我自己从电影里观察到的是：那个时代的女人，原来也爱慕有钱人。事实上，我觉得，简爱，和庄园主罗之间，没有多少共同点，简爱从小没有父母，寄养在舅母家受尽了歧视和亏待甚至虐爱，被歧视和亏待至少6——7年，一个小孩在10岁之前被这么歧视和虐爱，其心理有两种发展方向，一种是胆小怕事自卑低到泥土里……，还有一种是叛逆反抗好争斗又敏感多疑……，这俩种的共同一点是：安全感极度缺乏，缺爱！

好了，有这么一个成长的幼年经历，接下来的人生行为基本上是强化之或依赖之……。

前面我说了，简爱和罗庄园主，其实没有多少共同语言和同好，罗是富二代，性格符合那个时代的封建庄园主，霸道、无情、好虚名，简爱是刻苦的、好学的但同时又是反抗封建压迫的，男主恰恰是封建庄园主的代表，他自己的第一个老婆疯子，锁在3楼，自己的孩子（女孩），从来不陪伴但却可以随时去参加别的庄园主的活动很长时间不回……，这种富二代和我现在所处的170年后的富二代生活方式似乎没什么太大区别……。所以，我不明白简爱，跟罗的相处过程，也不是说有，或者相处充分，如何产生的爱慕、爱恋感情？我能想到的只有：因为简爱太缺爱了！从小就特别特别缺，受尽了虐爱，所以，遇到一个对她不批评不歧视不压迫，甚至还赞赏有加的（那个时代身份等级森严），所以，简爱是感觉到不仅仅是尊重，而是“懂她和赞赏”！所以，尽管在我眼里，罗庄园主，比较冷血（对孩子对第一个老婆）和虚荣（只有陪伴别的富二代圈子却不陪伴孩子和家人），但简爱，在第一次婚姻和罗不成功之后，又离开罗的庄园，去外面转了一圈，最后还是回到了罗这里，并且接受了破败、倒下之后的罗庄园主！因为：绕了一圈，还是他最懂和尊重她吧！懂你，是爱的深度境界的基础！我对恋爱这个故事的看法是：这么好的一个女人，最后却只能爱一个残疾人（而且这个残疾人还有心理疾病），这虽然可以说是那个时代的局限，但从我内心来说，心里有不舒坦的地方，这是我认为的，这个小说的不完美的地方。

后记：这个小说，是基本上像自传体一样的，所以，我有点明白，夏洛特为什么才活41岁，因为她那可颗心是内陷进去的，他想努力往外舒张，就是无法做到。所以，夏洛特是很值得怜惜的。

第二个电影故事是：安娜卡列尼娜。这也是140年前的故事。作者是伟大的列夫托尔斯泰。这个故事看完的第一体验是：列夫托尔斯泰不愧是伟大的作家！他把俩对人物放在一个框架下，让他们的爱情演绎往不同的方向发展，然后在俩对人物的爱情故事对比中，你自身的心灵会受到强烈的冲击！

其实，所有艺术的美，有点像中国的水墨画，都是一高一低、一浓一淡、一静一动、一大一小……的对比中，体现美。比如蝉噪林逾静、鸟鸣山更幽。

安娜卡列尼娜这个故事，太宏大了，没有办法完整的解读，我只从俩对人物的爱情故事演绎，简单的解读一下，人性的光辉和暗淡。

这个故事里的主要人物，都是庄园主、贵族（那个时代的有钱人，有钱人，总是相比于无产阶级来说，要有更多的时间、精力花在生存之外的爱情、艺术等等之上）。

我个人认为，在那个100多年前的封建等级还比较明显的社会环境，贵妇有夫之妇安娜确实是勇敢的，但她恋上的男人贵族军官奧沦斯基，我同样的搞不懂，她喜欢上的是那个男人还是自己的想象中的影子？（我觉得大部分的爱情悲剧，不论过去将来，都是因为，爱上的是你想象力中的那个人，而不是你相处中的那个人，真相往往会打击你的想象，想象一破，就崩溃方向而去，所以，好的爱恋一定是相处之后慢慢长成的！是你一把水我一把土地共同培育浇灌而成的！而不是天然就在那里端过来就可以吃现成的）。

所以，我没有看到安娜，和贵族军官之间，有哪些共同点！安娜本来就是为了哥哥嫂嫂之间的婚姻去调停劝说的，因为安娜她哥哥有外遇，所以从价值观上来说，安娜不具备出轨的意识……，但为什么后来还是在青年军官的强烈追求之下，就是聚在一起去了呢？因为：有个推力！安娜的丈夫，是一个地位显赫的政治家（有没有觉得，我所处的这个时代里，政治婚姻也是这个味道，看一下重庆书记“不厚和他老婆”的婚姻，是不是一样的，都各玩各的）。所以呢，“”虚伪、冷酷“”这些情感上的禁忌品，安娜又是情感需求非常丰富的人，否则不会那么频繁的参加各种各样的晚会宴会，因为对面的那个丈夫身上的“虚伪冷酷”，刚好是安娜自己这颗“情感需求丰富”的心，所无法共鸣的！再加上在家里，男人的封建主的霸道、颐指气使，让安娜只能，逃到外面去呼吸——。这刚好给了青年军官一个机会，多巴胺分泌旺盛，长相英俊、说话又讨好和尊重安娜，更多的我认为是托尔斯泰想对比出：这个军官身上没有政客的冷酷虚伪的那些东西，这样才好对比。再狂轰追求之下，在家庭丈夫的推力之下，安娜这个原本不接受外遇的贵妇，终于和军官私奔了，是私奔不在本地，说明人还是知道是非的。安娜没去和丈夫离婚念着不失去孩子，说明，还是母爱满怀的。我认为是：安娜最后被冷淡对待，这是想象力被事实击破，男人军官也没有说主动要抛弃安娜，而是双方非共同的东西一点一点真实的暴露出来，于是想象的影子就破灭，俩个人谈不到一块的地方越来越多，最后总要瓦解。

另外一对男女是烈文和吉蒂，烈文也是庄园主，一开始烈文很喜欢吉蒂但吉蒂开始是和贵族军官奥论思是一对的。军官爱上安娜，让吉蒂很伤心，去乡下疗伤。后来烈文有重新表白吉蒂，最后俩人成为一对并美满地生活在一起。

托尔斯泰想表达的是：烈文是有责任感的男人（对弟弟、对吉蒂、对自己庄园的农民都充满责任）！这是人作为人的精神层面的东西！有精神层面的人，会收获幸福！而安娜和军官之间，更多的是低级需求层次方面的（可以说是马斯洛的基本的需求），比如安娜美艳、军官帅气、朝气且不虚伪男子汉气概足。但，爱情走向婚姻的核心支柱：一定是精神层面的为辛福之本。

好像那个时代也是，喜欢一个人，始于颜值，陷于才华，忠于人品。

未完待续……