周迅的新戏开播在即，在等待的这几个小时里，我又刷了一遍她的《你好，之华》。
虽然是陈可辛+岩井俊二+周迅的重量级班底，但这部电影在豆瓣的评分是并不高的6.7。有人认为故事线混乱，有人认为原著的背景在中国水土不服。当印象中岩井俊二式的爱情与中国式的家庭群像交织在一起，相信很多人都有找不回《情书》情怀的怅然若失。
看惯了波澜壮阔的大片和欢快闹腾的喜剧，像《你好，之华》这样的片子，能让我们安静下来，感受内心寂静的喧哗。
01周迅失去了灵气。
我们看着周迅在演戏，可或许，是周迅用她的眼睛在替我们见证更多人的人生。
正如大卫·汤姆森在《如何看电影》里所说，“电影能提供某种契机，让我们看见事实。”
很喜欢周迅的这个角色，符合她的年纪。就像是《如懿传》的后半部，于细节之处可见真章。
这一次，她不再眼波流转充满灵气，但充满灵气的周迅，本身就不适合之华的人设。故事中的之华，无论年少还是中年，从来都不是古灵精怪或通透聪慧之人。
年少时的她，总是生活在姐姐的光环下，被拿来和姐姐比较，又总是比不过。假装镇定地找借口去尹川家；小心翼翼地藏起尹川写给姐姐的情书，又被轻易地拆穿。
中年时的她，怕生，被之南的同学请到台上发言，紧张得结巴。
三十多年前，尹川质问她为什么要藏起给她姐姐的信，她说我没找到机会给她。
三十多年后，丈夫质问她为什么不跟姐姐的同学说她去世的事，她说没有机会解释。
你看，她连借口都找得如此憋脚。
但这是不是很多人在生活中的真实样子。从一开始，之华，就只是一个普通得不能再普通的女孩子。
虽然片名叫做《你好，之华》。但谁都知道，故事真正的主角，是电影一开始就已经去世的姐姐，之南。说自己没有机会把信交给姐姐，说自己没有机会跟姐姐的同学解释。其实她不过是执念于自己从来没有机会收获和姐姐一样的经历，没有机会收到那一封信，信的对面是尹川，而信的开头是“你好，之华”。
年少时意难平的遗憾，又在代姐姐出席那场同学聚会后的公交站出现，猝不及防。
这一次，她以丈夫为借口，以写信的方式与尹川联系，写信的地址在图书馆。
尹川说，为什么自始至终，你都那么喜欢骗我。其实这一种欺骗，不过是她年少时爱而不得的喜欢，不过是后来的她对过往遗憾的自我补偿。
02 中年秦昊的油腻
整部电影的画面依然干净，如果说，最让岩井俊二迷感受不到岩井俊二式唯美的点，估计就是秦昊所饰演的油腻中年尹川。
难道作家就该是这幅样子的吗？难道就不能是当时柏原崇式的吗？
少年时代的尹川，又何尝不是这样的少年，只是，他停留在了三十多年前。
三十多年后，尹川不过是个不入流的所谓作家，为了谋生，奔走尘凡。
秦昊的内心仍惦念着过往，而外表的油腻和不堪，不过是生活带来的困厄与迷茫，不过是很多少年成长后，躲不掉的样子。
《情书》不忍揭开的现实，《你好，之华》毫不避讳的揭示。
列夫托尔斯泰说：“你不是我，怎知我走过的路，心中的苦与乐。”
就像谁又料想得到，三中85级学生会主席，所有男生心目中的女神——袁之南，最终却是这样的结局。之南后来渐渐和之华疏远，因为成年人的生活都不容易，心里的酸，只能自己扛。
这就是生活之殇。大多数人身处其中，知其无可奈何，只能安之若命。
昏暗的小酒馆里，邋遢的张超对油腻的尹川说，难道你认为是我害死了之南？
最后逼死之南的，到底是张超，还是现实和过往的差距？
03 张超对校园的向往
张超说，我向往大学的生活，所以找了一份食堂的工作，你们上课的时候，我在切大白菜。
这未尝不是对之南毕业典礼上发言内容的遥相呼应。
我相信我们一定都会想起这个地方。
这个让我们觉得自己梦想还有无限可能的地方。
这个让我们所有人平等、尊贵、闪耀的地方。
巴赫金：
世上尚未发生过任何总结性的事情,也无人说过针对世界,或关于世界的最终总结,这世界是开放自由的,所有一切仍有待将来,而且永远如此”。
之所以说“后生可畏”，是因为于校园里的我们来说，或许，唯有年少时，我们彼此尚未拉开真正的距离。因为无论现状如何，未来仍旧可期。只是这无限的可能，未必都是励志故事。顺风顺水的开端，也会有意外的黯然，如之南；平淡无奇的过去，尚可期安稳的结局，如之华。
对张超来说，向往的与其说是校园生活，不如说是校园给予每一个人的有所期待。
《情书》是年少时的爱情，而《你好，之华》是中年人对过往人生的回望。前者是诗和远方，后者是无奈和不甘。
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