原创 木渔石 老石说话
先说说看剧哭这件事
征集留言的时候，最先收到的就是这样一波反馈，就好像公布的是一个噩耗一样。第一个上门来哭的她说：“我完全没有看完整的剧，因为只看短视频卡断就哭的跟孙子似的了。有一天和朋友聊起哭的事儿，另一个朋友不服，当晚回去刷了几集，第二天早上跟我们说：哭了一宿。”九零后的一个小朋友也说：“就这么说，平均一集哭3回。”
这种重合度很高的留言有一种安慰的效果，就像一个朋友说的：“找到组织啦，原来不是我一个人好哭，我就放心了。每一集都有泪点，数不清！好像那不是电视剧，不是演员在表演，那是真实的生活，把小人物的命运故事，把小人物的家长里短，把他们的敏感、委屈、挣扎、坚韧展现得淋漓尽致，细节拿捏得妥妥当当，让人身临其中，一块悲喜交加。”
《人世间》的导演李路在接受专访时说：“有观众说看了三集，三集都在哭，急得要命；我也要说一下，不一定以哭不哭衡量一个剧的好坏，没有故意让观众哭，但是观众被感动了，这个才是高级的。”
哭不是衡量标准”这是一句大实话。有个半开玩笑的说法：咱们不要满足于“看门诊”似的感受表达，“我哭了，我笑了”或者“我哭惨了，我笑坏了”，这是和“我最近总闹肚子，一天十几趟”一样的患者主诉，它属于描述自己的生理反应，并不算对客体作品的感受。我们不见得要学文艺批评，但是可以试着问自己：我为什么会有这种反应，这种触动里，哪些是被勾起的强烈经验，哪些是这部作品创作出来的新体验，它到底在做什么，做得怎么样？
我绝不低估这部剧的感染力价值和哭泣这件事的意义，它在今天显得太重要了！真正的理性是懂得什么时候尊重和使用感性。抽象地看，我们用手机的时候就好像被从亲密关系里，被从一段记忆里压进了一个扁平的、彼此隔绝的场地，还真就不如一起来抹着眼泪看电视剧。
戏里演的难，我们都有切肤之痛，改革初期的那时侯有心思活泛的，有工作的时候就在厂里做传销的，有自己‘买断’出去做买卖的，也有全家上南方的。我看剧的时候，时时能感觉到，戏里的人，跟我们一样，都想日子能越过越好，都想过好生活。可是什么才是好生活呢，怎么样才能过上好生活呢。我觉得可能不光东北，不光中国，全世界在哪都一样，有能耐，有机遇的人都是少数，日子过得不如别人，那也都是自己的事。不用老跟别人说，别人也不关心。咱过啥样，也用不着别人给咱掉眼泪。
挺喜欢周秉昆说那句话：‘你觉得苦吗？自己嚼嚼咽了。’到底什么样的生活值得过？
人能为了物质和欲望不断奋斗和前进，那你也应该相信，有些人能为了一些其他的东西，比如为了某种生活的理念去牺牲，去奋斗，去不顾一切。这不也是人之常情吗？
看到剧中送大哥和爸爸上火车时的那段，我才想起，从记事起，我就没有再抱过我爸了，终身遗憾…那也是我爸送我去上学，那也是在火车站。
这些故事，那些感受，“我欠家人很多抱抱，真的是很多很多抱抱……”
幸福的时候，回忆痛苦的时候，会格外幸福！
哭，感动，是剧中有我们的青春和生活的点点滴滴。这剧情还能勾起你曾经的梦想吗？
你对现在的自己还满意吗？
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