创造难忘的人物
文| 旧杉
不知道从什么时候，人物形象的扁平化开始撞入大众视野。女主角一位的傻白甜、心地善良；男主角一位的高冷帅气、霸道总裁。影视剧作为故事的另一个展现方式，其实是为了更让大众觉得故事更加贴近生活，可很多人往往冲着“故事高于生活”这样的想法创造出一个故事，创造出一个离现实太过遥远的人物，最后故事果真成了故事，逐渐与现实脱轨。
创造人物是在故事中最难的一步，因为人物意味着故事的可读性和真实性。《创造难忘的人物》的存在就为编剧们提供了创造人物的具体指导和技巧，而且书内还提供来自作家、编剧、广告创意人的亲自分享的创造人物的秘法。
《创造难忘的人物》的作者琳达·西格作为好莱坞资深编剧顾问，从1981年起就为2000多部剧本和100多部电影策划咨询工作。因剧本方面的成就，她还获得救赎电影节终身成就奖月舞影展等多项大奖。
在《创造难忘的人物》中，创造人物有三个关键步骤且缺一不可。
· 研究并刻画人物
· 寻找人物的核心，创造人的合理性和矛盾性
·添加情感态度价值观等细节来充实人物
思维导图
第一步，研究并刻画人物。
人的厚度如同冰山，因此只有把人物研究透，才能给人物注入鲜活的生命。
首先，你可以对人物有个总体研究。总体研究可以让你刻画出大致的人物形象，比如说你可以观察他们走路的姿态、工作、衣着、说话的节奏、思维模式等。
其次，对人物做个特殊研究。特殊研究是在总体研究之后，细化人物的一个过程。小说家罗宾·库克的《爆发》是一本有关流行病的书，为此作者专门去访问了疾病控制中心的工作人员，并在那里工作研究病毒。创造人物大多是自己了解的东西，但人物的职业你可能不了解，因此你就必须像罗宾·库克一样去对这个你不了解的职业做个特殊研究。
千万不要嫌麻烦，因为你要知道，这个世界有很多人都能比你写得好，你得为此肯下功夫。
第二步，寻找人物的核心，创造人的合理性和矛盾性。
人物的行为前后一致，才具备合理性。
比如说一个在乡下长大的人，可能会懂得修缮东西；一个当了母亲的人，可能会留意当周围的娃娃。《小萝莉的猴神大叔》里的猴神大叔帕万信奉猴神哈奴曼。因此帕万见到猴子时，都会对猴子双手合十、弯腰鞠躬。一个专业的歌手不会看曲谱；一个专业赛车手不会修车等都是人物的不合理行为。
人是无理性、不可预知的，因此在人物的设定上还得有矛盾性。
贾宝玉极端鄙弃功名利禄，但又参加了科举考试，还考中了乡魁；他追求自由的爱情，最后却酿成三人的爱情悲剧。现在很多电视剧的女主都是一味的善良到底，女配莫名其妙就特别针对女主，自己出什么事就往女主上强推，不免有些失真。小说家纳德·图尔尼认为矛盾性在创造人物时是不可或缺的，他说：“如果人物由各种东西混合而成，其中包含者彼此敌对的因素，他们就会更加有趣。”
因此在创造人物时，人物的合理性和矛盾性是不能少的。很多作者会给自己的角色运用大量的外貌描写，忘记人物其实是特别复杂的，因此很难吸引读者。在创造合理性和矛盾性的同时，不仅能推动剧情发展，还能让剧情跌宕起伏。
第三步，添加情感态度价值观等细节来充实人物。
态度涵盖了观点、视点、人物在特定情境下采取的特定倾向。它们可以深化人物，显示一个人物怎么看待生活。
猴神帕万拜哈奴曼为神，做善事，不说谎，不沾荤。编剧在帕万这个角色上添加宗教信仰，让这个角色生成一系列性格以及行为，还有自己的一套价值观，这就是在深化角色。并且因为这样的价值观，在很多时候还能推动剧情，比如在带着女主悄悄越过印巴边界时，因为不说谎，要亲耳听到边境警察的同意才肯迈入巴基斯坦，还公然卖队友，在这一段的剧情上，因为帕万的设定，让这一幕不仅吸引观众，且还能让观众捧腹大笑。这样的角色就是成功的。
所以说，创造人物只有一大段的外貌描写，在读者看来就会感觉像纸片人。人物虽有了核心，有了合理性和矛盾性，但还不能形成一个个体。人是社会性动物，是复杂的，每个人都是独立的个体，因此在创造人物时就少不了特立独行的态度。
这么看来，以上三个重点在创造人物时都是万不能少的。
过去几年，只有《琅琊榜》、《欢乐颂》等少量的电视剧正式进入大众视野，并连连称好的。细想你会发现，现在的电影电视剧最缺的不是新颖的剧情，反而是人物的真实感。玛丽苏、霸道总裁的人设频频霸屏，因为太过脸谱化，反而给观众带来各种说不清的油腻感。其实只要用心去创造人物，那么电视剧电影必定会受到追捧。
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