我们读初中的时候，学了关于小说的文学常识，提到故事的情节包括四部分，也就是故事的开始、发展、高潮、结局。平时划分故事结构的时候，也是这样划分，这就给我们一个错觉，写故事是不是这样来写呢？
我想可以，但具体写起来，还是摸头不知脑，不知从何开始。美国畅销书作家，詹姆斯贝尔在他的《这样写出好故事》一书中，给出了问题的答案，他提出三幕结构，非常简单实用。
三幕结构
哪三幕呢？三幕结构指的就是开头、中段跟结尾。为此他还举了一个例子，说他的儿子奈特四岁时写了一本小说，这本书只有四页，每页只有一个句子，非常有海明威简洁明了的调调。
奈特每个字都用注音拼。以下就是他写的整本小说，只差没附上蜡笔插图了。为了读者阅读方便，作者把注音都改为正确的拼写：罗宾汉去打猎。来了一个坏人。他们打架。他赢了。
故事的开头是罗宾汉去打猎，中间段是来了一个坏人，他们打架。结尾是，他赢了。
这是历史上最简单的故事了吧，从这里不难看出，故事并不难写，是我们把它想得太复杂。
不过，要写好这三幕，还是要用心琢磨。
先说开头，你的切入点就是主角，你应该让读者尽快与主角产生共鸣——罗宾汉去打猎。
开头还有其他重要的功用，其中最重要的四项是：
1.呈现小说中的世界——告诉读者故事的场景设定、时代和相关背景。
2.奠定小说的调性，让读者有所依据。你写的是气势万钧的史诗小说，还是滑稽古怪的闹剧？动作场景连篇还是注重角色变化？步调飞快还是闲散？
3.说服读者继续读到中段。为什么读者要关心你的故事，继续读下去？
4.介绍对手出场。哪些人、事想要阻挡主角？
中段，小说的主要部分便是冲突，由主角和对手之间一系列的攻防战构成。他们打架。
中段还会萌生出支线情节，增添小说的复杂性，并且通常会反映出小说想表达的深层蕴涵。
不同的故事线彼此纵横交错，创造出无法抗拒的宿命感，同时用各种方式带给读者惊喜。除此之外，中段还需要：
1.加深角色之间的关系。
2.让观众持续关心故事发展。
3.铺陈替故事收尾的最后一战。
结尾，小说的最后一段带出整个故事的结尾，局。他赢了。最好的结局：
1.把所有的梗收干净。还有没处理完的故事线吗？你一定要把埋好的梗收掉，但不能影响到主线情节，否则就干脆回头把梗删掉。不要小看读者的记忆力。
2.创造余韵。最好的结局往往会留给读者小说之外还有戏的感觉。
真正去写，具体可以用这样的结构模式：
第一幕
（1）介绍读者认识英雄的世界。
（2）“出发探险的召唤”或意外事件打乱了英雄的世界。
（3）英雄可能忽略召唤或意外事件。
（4）英雄“跨越界线”进入黑暗世界。
第二幕
（5）可能出现一名精神导师教导英雄。
（6）英雄多次遭遇黑暗力量。
（7）英雄面对并克服内心黑暗的心魔。
（8）一样护身符会协助英雄战斗。
第三幕
（9）最后一战开打。
（10）英雄回到自己的世界。
扰乱事情件和两道门
故事一开始，你先介绍一名角色，他过着特定的生活，这就是他的起始点。以英雄旅程结构来说，这就是英雄的原始世界。除非有事逼他改变，否则他会一直待在这儿，而如果他不改变，读者就会觉得这个故事很无聊，因为读者只对威胁或挑战有兴趣。
在第一幕的开头，必须有事情打乱现状。你只要站在读者的角度思考就会懂了，一定要发生某件事，让我们觉得角色即将面临威胁或挑战。
扰乱事件不一定要是严重的威胁，只要打乱主角平静的日常生活就好。
扰乱事件有无限多种，以下举几个例子：
1.半夜打来的电话
2.信中提到一些奇妙的消息
3.老板把主角叫进他的办公室
4.小孩被送去医院
5.车子在沙漠中的小镇抛锚
6.主角中了彩票
7.主角目击一场意外或谋杀案
8.主角的太太（或先生）留下字条，告知她（他）要离开了
从结构来看，第一个扰乱事件能引起读者的兴趣，暗示接下来要讲一个有趣的故事。然而这时还没来到情节的主要段落，因为冲突还没发生，对手和主角还没陷入不可避免的战斗。
该怎么从开头进入中段（从第一幕到第二幕），再从中段进到结尾（从第二幕到第三幕），重点就在于转变。
人类总是安于现状，追求安定。我们笔下的角色也一样，除非发生什么事将主角推进第二幕，否则他只会心满意足地待在第一幕！他只渴望留在自己平凡的世界里。
你必须想办法把他赶出平凡的世界，逼他面对冲突。你需要某样东西把他踢过那扇门，否则他只会赖在家里不走。
一旦穿过门，就可以产生冲突了。第二幕会持续描写主角的奋斗，但故事总得结束，因此第二扇无法折返的门必须将主角快速送往冲击结局。
这两扇门负责把三幕情节串联起来，就像联结火车车厢的螺栓。如果螺栓没拴紧，或根本不存在，你的火车就跑不动了。
故事，当你懂得怎么写了，并不是你想的那么难。
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