剧情紧凑，过渡自然
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实话说 ，这部电影看完之后的触动没有摔跤吧和三傻那么震撼。很重要的的一点，就是剧情上少了一些意外，少了一些意想不到。似乎从女主决定通过视频来发布自己的视频开始，就知道她后面肯定是会红，会火，结果也确实如此。不过电影的整体节奏，以及里面家庭线，成名线，情窦初开线都很自然，流畅。
唯一觉得突兀的，是女主唱歌那么厉害却没有太多的铺垫，反正就是天赋使然。而这种机率极低的事情，观众比较难产生共情。这一点算是扣分项。
角色塑造，细腻而深入
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女主自小热爱音乐，因为是女孩的关系，在家里非常没有地位，主要是在父亲心中没有。非常痛恨爸爸对妈妈的暴力，心底一直着反抗的因子，后来在一次历母亲因偷卖项链而被暴打，找到了阿米尔汗饰演的音乐制作人。
阿米尔汗尽管外表浮夸，其实心底也是有着一颗赤子之心，对女主天赋的欣赏，对女主家庭遭遇的帮助，都在女主自强的路上帮了很大一把。
当然，一部好电影的关键，是能够看到角色的成长或者变化，这一点非常重要。而在电影里，几本主角都在变化。
阿米尔汗因为遇到女主，而重拾当年对音乐爱的纯粹，欣赏他人；女主更加是，从地方小女孩，变成独立自强，勇敢追求的人。
而这里面，最触动的变化来源于妈妈，一个目不识丁，男尊女卑思想根深蒂固的印度女性，因为看到女儿的成长，也是处于那份对儿女始终不变的无私母爱，让她有勇气反抗她那个完全不尊重她的老公。
而且主人公的每次变化都不是一蹴而就的，都是经过巧妙剧情的安排，期间有波动有抵抗，再到后来的真正醒悟，过渡自然，让人信服。
精神内核
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阿米尔汗，早已不是一个普通的电影明星了。他的电影，尤其是后面的，每部都在关注着印度的某些社会问题，视图通过电影的方式来给人们启发，来推动问题的解决和社会的进步。从来自星星的孩子，三傻，外星人PK，摔跤吧，都是。
而这一部所反映的社会问题，就是印度男女的不平等，女性在家庭受到的暴力对待。剧情交代，女主本来就是要被流产打掉的，全赖母亲的逃走，才保住了。而外出参加宴会，爸爸也是只带儿子，留女儿自己在家。家本来是个温暖有爱的地方，而父亲却动不动就打妈妈，让全家都非常害怕父亲的归来。
阿米尔汗的《真相》访谈第一季很靠前的节目就谈过家庭暴力这个问题。可见这个问题非常普遍，可能像孟买这样的大城市会稍微好一点，里面阿米尔汗老婆就要和他离婚，并且和他撕逼，通过法律的手段来维护自己的利益。
虽然看起来不是和睦恩爱的家庭形象，但是确实值得赞颂的榜样。婚姻，是双方因个人意愿缔结的契约，双方平等，谁也不依附谁。共同为经营而努力付出，到了某一天，两人确实不想一起过了，都有权力来做这个选择。
而女主母亲尽管非常伟大，但是来自小城市的她，对老公的暴力，当然不喜欢，却又一种根深蒂固的“合理化”了。
在女儿真的把离婚协议递到她面前的时候，她生气了，恶狠狠地骂了女主。这好像是全片唯一一次她骂女儿，而其他时候，她都是想尽办法满足女儿，就算忍受老公的暴力也甘愿。这一层的波动，对人性的理解挖的比一般的人物塑造都深。
这让我想起，《末代皇帝》中，皆为囚犯的前大臣却还是恭恭敬敬地服侍前皇帝穿鞋；“婆媳关系”中，儿媳妇曾经很讨厌婆婆对自己的尖酸刻薄，到她成为了婆婆，却在用当年自己讨厌的方式在对待自己的儿媳妇。这也就是《肖申克的救赎》所诠释的“体制化”。
影片从两个对自由的限制因素：一个是监狱;另一个便是体制化(institutionalized);监狱是从肉体，身体方面来限制自由;而体制化则是从灵魂，精神上对自由的限制。影片强调的便是从精神上限制自由的体制化。
影片中有这样一段出自瑞得的话：“fist you hate them ,then ,you get used to it ,enough time passes…you get so ,you depended on them , that is institutionalized.(起初，你讨厌它，然后逐渐地习惯它，足够的时间后，你开始依照它，这就是体制化)。”
谁又能说，现实中的我们不在被某些观念限制着呢？
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