斯特里克兰是一个天才，天才总是有些怪毛病和难以捉摸的臭脾气，抛妻弃子此等卑劣之事，在他的理想面前好像不值一提。
我有时候会矫情地想，在他某个潜心创作绘画失眠的夜，会不会有那么一丝幡然醒悟，而后心生悔意，自顾自流泪或者扼腕叹息，继而又被体内的魔鬼或许本就是理性再次占据。
他在巴黎那几年的生活，好像并不出彩，没有让人难以忘怀，只是做些维持生活的无聊差事，或是靠人接济过活。那个可怜的老好人施特罗夫，他是出于对斯特里克兰的敬仰还是渴求得到关注也不得而知，总之他那一昧不求回报的善举，总让人觉得理所应当。
也许这更是毛姆先生的高明之处。施特罗夫的太太想必即是赴死，也没爱过他吧，他的卑微或者说占有欲望，再或者是没有尊严的爱注定让他无法成为优秀的伟人。
斯特里克兰的晚期生活相对来说最是精彩，有暂时休歇的避风港，有伊甸园般梦幻美妙的住所，还有了一个家或者说一个只是能让他安心作画的家。
主人公后来找寻关于斯特里克兰事迹的时候，提到些可能无关紧要的人物，如亚伯拉罕。他因为一次地中海之旅在亚历山大港找到了归属感，莫明狂喜和一系列复杂奇妙的想法之后，他竟然放弃了圣托马斯医院令人垂涎欲滴的工作，而将余生都托付在这。
尽管此后十年他都穷困潦倒，只够维持生计，反而乐在其中。我很是钦佩这个孤独的灵魂，我觉得自己有与他一样的满腔孤勇。
所以倒是迫切地想去看看，那个毛姆先生笔下隔绝孤寂海水的绿意盎然的岛屿究竟是如何似女人般千娇百媚，倾国倾城的。
相比于接替他医生职位的亚力克就逊色多了，哦不，简直太差劲了。他狭隘地带着嘲弄批判亚伯拉罕的堕落，让我瞧见这位“成功人士”的自私嘴脸，他以为他如今的奢侈生活和爵士地位是所有人都渴求的，他丝毫不觉亚伯拉罕的幸福和满足感，他真是肤浅至极。
最后回到最初的地方，最初的小人物，曾经的斯特里克兰太太和她的孩子，她早已没有最初斯特里克兰走时的惊慌失措和痛不欲生，她六十岁甚至都不显老，贵族气质在她身上表现的淋漓尽致。在提到斯特里克兰的时候她引以为傲，她最终变成了一个完美独立的令人肃然起敬的女性。
不得不说，毛姆先生刻画的人物都太有讽刺意味，令我不敢深度揣摩。所以我敬佩他的幽默风趣之时，又不敢狂妄自大去批判某个人物，更没生活在那个时代，深怕会错其意，闹了笑话。
其实不论是抬头看月亮还是低头捡起六便士，就坚守真正内心渴求吧，让心灵随自由上路，不为理性所碍。
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