本书作者许荣哲被誉为台湾70后最会说故事的人。曾任联合文学杂志主编，现为电影公司负责人，为很多大学授课，获得梁秋实文学奖台湾时报及联合报文学奖等众多奖项。每年做300多场关于写作培训的课程和讲座。
这本书是他为写作入门者写讲述了28个写作技巧，讲故事技巧。每一个技巧都是通过分析经典故事或小说文章，让这些技法看起来生动有趣儿。
题目“偷故事的人”是指作者本人，每当听到一个故事开头就浮想联翩，创造出自己的版本。在创作领域，用借的还得还回去用，偷的就是你自己了，这里所说的偷指的不是外在形式，而是事物的核心，偷故事之前必须看穿事物的核心。
为了便于理解记忆，我将28个技巧按照内容和逻辑进行了归类。并附作者该篇列举的文章，名，您可以查询并作用作者讲述的技巧分析。
情节
三分钟，任何人可以迅速编出一个故事:
“七个问题”公式：
q1.主人公的“目标”是什么？
q2.他的“阻碍”是什么？
q3.他如何“努力”？
q4.“结果”如何？
q5.如果结果不理想，代表努力无效，那么有超越努力的“意外”可以改变这一切吗？
q6.意外发生情节如何“转弯”？
q7.最后的“结局”是什么？
即因为（q1因为）但是（q2阻碍）所以（q3努力+q4结果）但是（q5意外+q6转折）所以（q7结局）。
这是隐藏在故事内的逻辑，把它按照时间顺序排列的故事转换成按照逻辑因果排列的情节。
故事像散落一地的寂寞，情节则是积木的“卯”和“榫”，叫你，它们环环相扣，紧紧相连，读者也会被你的故事“扣住”。
目标
这是故事的驱动力，主人公如何能达到这样的目标呢？
1.想象力
这就需要我们加入想象力一步步去交换。比如如何用眼泪换取宝藏，用火柴换取爱情？用饭粒换取王位？《老头子总不会错》。
2.打赌
小说家希望笔下的人物，从索然无味的日常跳出来，突然干与众不同的事，就必须给人物一个合理的动机，所谓动机就是促使人物从事某种行为的力量和念头。“打赌”是常用的手法。钱不是重点，重点是驱策力。《打赌》。
3.赌注
有的作者，也有例外，怎么都不重要，重要的是赌注。《赌注》
阻碍
1.两难
把主人公陷入两难的境界，比如，救老妈还是救老婆，这类棘手的问题是创造一个无可循环的封闭式绝境。《美女还是老虎》
2.双重两难[升级]
让主人公的两难无法转移，继续升级，折磨他。《挥手的宝宝》《Reborn》
3.囚徒的困境
《唐山大地震》中，母亲面对选择救姐姐还是救弟弟。选择了救弟弟，而姐姐最后竟然还活着，这样的假两难是险招，他创造出更艰难的处境——自责的母亲和怨恨的女儿。
4.敌人[外部]
在小说中，加入一个凶猛的敌人，主人公立刻会升级，而且是超越的敌人的等级才能打败敌人，存活下来。塑造敌人的模式一般有两部，第一华丽的出场，第二，建立敌对关系，魔鬼如影随形。《汤姆历险记》。
5.象征[内部]
[敌人和阻碍不一定是一个实际存在的人，或是也可能来自于，主人公的内心。]
《唐吉柯德》风车的象征，是所有追梦者的敌人，每个人都有梦，梦追梦的路上一定有阻碍。
努力
努力不一定有正面的结果，还可能造成相反的结局。
1.悲剧[非人为因素]
《俄狄浦斯》威力，两次，选择与对抗，最终反而弄巧成拙造成悲剧。
2.心机[人为因素]
《甄嬛传》皇后逼甄嬛的孩子滴血认亲那一段，所有人都印象深刻。知道甄嬛出轨，却搞错了对象，以为是温太医。为保万无一失，在验血的水里下了白矾。两次出手弄巧成拙。
意外
1.意外
作者将此处的意外定义为努力之后的意外。可以放在情节当中也可以作为结局如《麦琪的礼物》《爱情迷幻药》。
2.多重意外（升级）
《三个忠告》你是三条引线，彼此相互交错，最后接二连三的引爆。
结局
1.两种可能
《少年派的奇幻漂流》结局中年派，讲了两个故事的版本。直到故事结束，作者始终没有打开盒子，让读者看清真相，因为结局成谜，同时存在两种可能。
2.真相[升级]
《东方快车谋杀案》结局侦探和医生都选择了错误的答案，因为真相并不等于正义。
3.第三种选择
《唐山大地震》利用假脑假两难，把故事从一个绝境逼到另外一个绝境，然后再利用“救弟弟”这句话在时间的流变了慢慢写的心理变化，让心思的姐姐重新活过来。
这样高明的结局，向他致敬的最好方法就是深刻理解之后把他拖回家，慢慢变化，日后变成自己创作养分的一部分。
推进情节的工具
1.好奇心
利用好奇心制造悬疑，推进情节。（《血字的研究》“你来自阿富汗”吊足读者的胃口，折磨读者。）
2.悬疑
《无人生还》
3.心理测试
故事是一个大熔炉，可以巧妙融入各种东西，比如心理测验。《爱没有明天》用心理测验，正向操作，创造性操作，逆向操作，放在不同角色身上，切合不同，推动情节的发展。最终不是跟着心理测试的结论走，而是反过来创造属于自己的答案。
4.选择
《金银岛》中，比心理测试选项结果更精准的是创造自己的答案。小说家不从心理测验简单的结论来判断人，而是拐个弯儿，创造属于自己的故事情节。心理测试什么样的选项不重要，重要的是你做如何的选择，并思索为什么你永远住，记住你的理由，因为你就是这样的人，未来还一直是这样的人永远不变，会是这样的人。
讲述者
是唯一一个逃出来向你报信的人，为了故事能够更加立体紧凑，有权力虚构。就小说而言，一点一滴探究其中的秘密，就等同于细细刻画角色的内心景观，当真正的秘密被揭露时，暴行者这个角色就会从面貌模糊的仆人变成形象鲜明的主人。
行文结构
1.层次[三次问]
好的故事需要层次，好的怪物也需要层次，如同洋葱。《珊珊的月光》父亲三次提问月光，作者，第一次通过智慧的老猫回答，第二次通过女儿的感悟，第三次留给读者去思索，一层一层深入思考。通过父女三次互动，让读者看见现实与想象的差别。
2.问答[升级层次的方法][三次答]
《犹太女孩的三个答案》就同一个问题三次不同的回答。分别传递的什么信息故事没有给出任何答案，读者必须自己思索。
思索什么是有用的常识？什么是阻碍进步的常识？思索什么是有用的创意？什么是只能养蚊子的创意，最重要的是思索什么才是问题的核心，改变一切的关键，以层一层思索下去，你才可能抵达问题的核心，发现并且改变自己的命运。
细节描写
1.借题发挥，告白的时候不可以说我爱你。用明月来借思故乡，用船来称赞女孩有灵性，康和可以拿来向心爱的人告白。《人间四月天》
2.场景与对象[升级]
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