这次阅读《骆驼祥子》，令我感触最深的反而不是祥子。或许是在之前的阅读中，把重心放在了祥子身上；或许是在和学生讲解以及考试中，祥子出现了太多次，以至于产生了一些“审美疲劳”。尽管本次阅读中，关注点依然放在祥子身上，可合上书本，浮现在我眼前的却是一位位个性鲜明的女性形象，在作者的笔下，她们的处境和结局大多是悲惨的。
在《骆驼祥子》中，主要出现了以下几位女性形象：杨家的两位太太，在作者笔下，她们金玉其外，败絮其内——穿得光鲜靓丽，面容打扮精致，但屋里却乱得下不了脚，并且对下人非常苛刻；曹太太是在这本书中少有的正面女性形象：为人和气，“规规矩矩的得人心”；曹家的女仆高妈是个“三十二岁的寡妇，干净，爽快，作事麻利又仔细”。但她也是一个苦命人，她的赌鬼丈夫生前总问她要钱。丈夫去世后，她终于松了一口气。为了更好地生活，她开始放高利贷。书中写道“大家都说高妈厉害，她自己也这么承认；她的厉害是由困苦中折磨中锻炼出来的。一想起过去的苦处，连自己的丈夫都那样的无情无理，她就咬上了牙。她可以很和气，也可以很毒辣，她知道非如此不能在这个世界上活着”。张妈的泼辣和厉害，是她在当时黑暗社会的保护伞。同时，即使在困境中变得精明能干，但她面对困境中的祥子，还是热心地为他出谋划策。
虎妞是本书着力塑造的一个女性形象，她泼辣、有生意头脑，父女俩把“人和车厂打理得像铁桶一般”，但父亲为了不想失去她这个得力助手，加上虎妞的厉害，以至到了38岁，还是单身。后来为了祥子和自己的父亲刘四爷决裂，最终因为难产去世；小福子的母亲二强嫂几乎被丈夫打得直不起腰，很快就去世了；而小福子，先是被父亲卖给军官，最后为了养活不争气的父亲和年幼的弟弟，被迫出卖自己的肉体，最终上吊自杀；还有夏先生的姨太太，年轻、漂亮却又厉害恶毒：控制着夏先生的财政收入，和打碎花盆的女仆对骂，勾引祥子……
这些女性形象，尤其是处于社会底层的女性形象，她们的处境和结局比男性更加悲惨。书中写道：“她们的身上只挂着些破布，肚子里盛着一碗或半碗粥，或者还有个六七个月的胎。她们得工作，她们得工作，得先尽着老的少的吃饱。她们浑身都是病，不到三十岁已脱了头发，可是一时一刻不能闲着，从病中走到死亡；死了，棺材得去向“善人”们募化。那些姑娘们，十六七岁了，没有裤子，只能围着块什么破东西在屋中——天然的监狱——帮着母亲作事，赶活。要到茅房去，她们得看准了院中无人才敢贼也似的往外跑；一冬天，她们没有见过太阳与青天。那长得丑的，将来承袭她们妈妈的一切；那长得有个模样的，连自己也知道，早晚是被父母卖出,‘享福去’！”在这段描述中，我们可以看出，她们勤劳、善良，为他人考虑，可她们的一生却是如此地卑微甚至是卑贱。
她们的悲剧，不仅仅是个人的悲剧，更是时代的悲剧。同时，附加在这些女性身上的悲剧，还有中国传统的男尊女卑思想及男性视角的俯视。作者在塑造和描述这些女性形象时，给予了关切和同情。但是，再次细读文本，发现书中的这些女性形象，是以男性的标准去塑造和评判的。这部作品中的女性形象，或多或少呈现出了作者潜意识中的男权思想：
例如，这部作品中，除了虎妞和小福子，其他女性形象都没有自己的名字，都是冠以“某某太太”或者“某妈”;另外，文中关键的女性形象虎妞，作者在某种程度上是进行了丑化的，站在男性视角上，她长得难看、泼辣、没有女人味，在与祥子的关系中，她是欺骗者，祥子是受害者，是他勾引的祥子，她是祥子走向堕落的重要一个因素。甚至当虎妞难产去世，作者情感的天平却偏向了祥子：认为虎妞的死是自己饮食不节制又懒于运动造成的，是咎由自取；并用大量笔墨描述了虎妞的死对祥子的沉重打击……这些都是站在男性视角上去书写的。诚然，在与祥子的关系中，虎妞有欺骗，但事态发展到如此地步，祥子也有不可推卸的责任。
还有，书中对女性的评价，也都是站在男性视角立场上的。曹太太受祥子尊重，是因为她“规规矩矩的得人心”；小福子在祥子心中是最美的女子，因为“她年轻，她要强，她勤俭”；而虎妞，祥子是打心底里厌恶的。除了她年龄大、长得丑，还有非常重要的原因是她是强势的、不受控制的，她不符合祥子或者说作者心中贤妻良母的形象。就像周国平在《守望的距离》里这样写到：“一个女人才华再高，成就再大，倘若她不肯或不会做一个温柔的情人，体贴的妻子，慈爱的母亲，她给我的美感就要大打折扣了。”在很多男性眼中，温柔、体贴、慈爱才是她们心中理想女人的形象。才华、能干不在他们的评价范围内，甚至对于一些平庸的男人，他们会刻意诋毁女性的才华和能干，因为这样的女人，是不受他们控制的。
在那样一个时代，祥子是千千万万底层男性的一个缩影；而小福子等，也是千千万万底层女性的一个缩影。她们的悲剧，比底层男性更甚！
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