《野望》这首诗在诗歌史上的位置是非常重要的。
东皋薄暮望，徙倚欲何依。
树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。
相顾无相识，长歌怀采薇。
泛读此诗，感觉也就一般般，既无奇巧构思，也无彩丽辞章。在大唐飞歌、佳句频出的年代里，好像并不怎么起眼。
确实如此。
但是《野望》的重要性并非本身的艺术成就，他的重要就在于是王绩所作。
为什么这么说呢？因为王绩是隋朝大儒王通的弟弟，初唐四杰之一王勃的叔爷爷。初唐四杰是初唐文风归正的先锋，是唐诗从内容上走向积极健康的引路人。但是初唐四杰时期，主要是对齐梁体内容的批判，盛唐诗坛最重要的改革，却是发生在宫廷诗人当中，即创立了平仄格律。而平仄格律的建立，是在武周时期。
我们平时读到的“律绝”、“律诗”都是在武周时期才出台了相对应的格律规则。在此之前的初唐，虽然也佳作频出，但是各种文体和内容的争论也是翻天倒海，没有定准。格式上从宫廷诗人杜审言、宋之问、沈佺期开始，有了格律诗的定式，而诗风内容的争执不休则是到了杜甫的《戏为六绝句》才一锤定音，决定了唐诗未来的走向。
王绩于644年去世，离宫廷诗人们拿出律诗规范还早了半个世纪，但是他的这首《野望》却是一首完全合乎格律诗规则的五言律诗。
这是名副其实的五律第一，是时间上的第一，是没有争议的。至少我们在现有考古发现中没有比《野望》更早的五言律诗。
这当然并不是说王绩是后来人穿越过去的（看多了电视剧的朋友可能有这想法），而是直接证明了平仄格律绝非一些人在宫廷里没事做，订了些规矩来限制天下诗人的思维（反格律派的口标）。平仄格律是在大量前人诗作上整理、归纳出来的音律公式——是不完全归纳，但是绝对来自创作。
《野望》就是明证。
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