NO.10.《如懿传》
我知道这不是电影，只是想趁此机会说说我对电影的认知。我对电影的认知一直在变化，曾经我以为电影故事最重要，可是后来我渐渐发现，故事是重要，可电影绝不应只是故事，它既然被展示成光影画面，那么视听语言和背后的个人情感就更加可贵。就像有的画，美则美矣，但只能挂在床头当成日历；有的画，我们不知道它们美在哪里，直至很长时间后才明白，它们不为美而生，只为真实而生。所以，有的电影，虽然好看，但只能称之为视频；有的电影不觉好看，但它们是电影。有的，它们很长很长，它们像电视剧一样长，可它们依然是电影。
《如懿传》固然不是《双峰》和《心灵猎人》，可这是我觉得在中国大陆上最接近电影本质的一部电视剧作品了。因为它明知道《延禧攻略》已经讲了一个怎样大快人心的故事；明知道《甄嬛传》已经开创了足够标志化的对话文本，可它还是放弃了这些，放弃了让观众叫好，放弃了与观众拉近距离，它花了大量的时间搭建起了真实的景致，找到对的演员，让风声、雪声、钟表声充满空间，仿佛屏幕里就是一个真实的世界，可是它又让如懿承载了一个现代的灵魂，没有黑化的高潮，没有神化的圆满，只是在皇权下追寻着自由和公平，然后伤痕累累、黯然神伤。好的导演又一次超越了原著文本，把他们对世情的洞察放进了那个固有的故事里，可是人们只看到了那个固有的故事，根本不愿了解世界的真相。
在《如懿传》播出之后，《延禧攻略》再次于台湾和东南亚播出，一时间风头无两。全世界的人都在听《雪落下的声音》，而不愿真的去听落雪的声响。说到底，我们都只是想看一个可以让人忘掉真实的假故事，我们都只愿庆祝欢乐，都不愿面对悲伤。可是蔡康永说：没有经历过悲观的乐观，太脆弱了。没有面对过悲伤的快乐，又会有多快乐？
NO.10（电影）.《地球最后的夜晚》
地球最后的夜晚会想些什么？死去的朋友，偶遇的女人，远去的母亲……他带上眼镜，坐进黑暗的电影院，沉沉睡去，梦里是朋友的儿时，是女人剪短了头发、换上了红衣，是母亲点着火把依然走远。原来地球最后的夜晚，世界如此令人眷恋。
NO.9.《大象席地而坐》
有人看完这部电影说：人世间哪有这么多的恨啊？可我理解胡波，因为我知道，我们都不过是井底之蛙，我们根本不知道在有的人的生活里，充斥着怎样的苦难；我也知道，在有的人的眼睛里，世界本就是由苦难组成的，他们是麦田里的那个守望者，别人永远不知道他们的眼底藏着怎样的悲伤。胡波是，我曾经也是，但我活了下来，后来明白，世相命运，复杂如斯。如果韦布选择面对错误，然后长大会是什么样？如果于成选择回头，认识新的女孩或许结婚会是什么样？如果胡波在拍完这部电影后，选择活着，冷眼面对这个糟糕的世界又会是什么样？既然是无常，那么痛苦与幸福就未可知，就算是痛苦，习以为常后，似乎也走出了宽广。
NO.8.《银湖之下》
2018年度大神棍片，可是我却很喜欢。导演不断地致敬着希区柯克、卡朋特，彩色的画面竟有了黑白电影的怀旧气息。年轻的男孩为了追查女孩的失踪，竟然逐渐发现了藏在这世界里的秘密，他像着了魔一样去追寻、杀戮、梦魇，可是这秘密如此荒诞可笑，他挂了电话，他回到家，他像那个等待戈多的人，藏在了银湖之下。
NO.7.《此房是我造》
第一次杀人，他杀的是一个可恶之人；第二次杀人，他杀的是一个凉薄之人；第三次杀人，他杀的是无辜之人；第四次杀人，他杀的是所爱之人；第五次杀人，他杀的是天下人。仿佛这天下，可恶又凉薄、无辜又让人爱恋，然后他遇见了死神，死神带着他见了天地，见了众生，最终也见了自己。他开始了第六次杀人，杀的是自己。
NO.6.《不留痕迹》
有些人必须要走，只有森林和高山才能抚平心中的伤痛，可是我选择停下来，遇到善良的人，让蜜蜂慢慢落在手上，听一首简单的歌，生活或许没有那么难。
NO.5.《头号玩家》
2018最好看的商业大片！就算是老套励志的故事，就算是毫无新意的人设，可到了斯皮尔伯格手里，依然可以精彩到无以伦比，这就是世界级大导演的能力，故事好不好没关系，讲故事的角度、节奏与想象力更加重要。他让普通观众看到美妙情节，他让迷影之人看到动情致敬，他让每个活在自己小世界的人看到一颗金蛋，把光照进现实，让梦抚慰人心。
NO.4.《盛夏》
80年代的列宁格勒，有人弹着吉他唱着歌，歌声振奋人心，又让人难过。大海边，树影中，女孩们随声附和；星空下，篝火侧，男孩们脱掉衣服纵情欢乐；列车上，涂鸦里，他们蹦蹦跳跳唱着那首《变态杀手》的歌。转眼间，夏天过去，冬天来到，无奈岁月如梭，他说要把脑子里的声音唱出来，他说要让孩子们在走廊上唱出来，那才叫歌，歌声不绝，敲开时代冷漠的壳，里面流淌着温暖的河。你说那些摇滚巨星们五百年也难出一个，我说记住这一刻，我们就站在宇宙中心，把黑白画面变成璀璨的青春挽歌。
NO.3.《罗马》
阿方索·卡隆拍《地心引力》时，他问冈萨雷斯，对方说，你要拍出太空的诗意；他拍《哈利波特》前问吉尔莫·德尔·托罗，托罗说别错过，这可是哈利波特。可是这一次，他没有问任何人，他一个人安静地拍出了《罗马》，琐琐碎碎、絮絮叨叨，写了一封家书，寄给了自己的故土。电影里，黑与白对立着，男人和女人对立着，庞大和细小对立着。可他舍弃了色彩，只有黑白，假作不经意地描画着回忆里的脸；他嘲笑着男人，他们是可笑的极权者，唯有母性胸怀里藏有大海；他也不要描绘庞大，纵然运镜和调度无以伦比，他却只选择了时代洪流之侧的一条街，那些细碎的、庸常的、反复的、成长的，叫做时光。
NO.2.《小偷家族》
虹影写《饥饿的女儿》时，有人说她在黑暗里提出了光，在苦难里炼出了琼浆。那么是枝裕和，也是这样。在此之前，我先看了《燃烧》，我无法置信，竟然有一部电影能够打败《燃烧》得到金棕榈。两个月后，《小偷家族》中国上映，电影院、黑暗里，我一个人坐着，热泪周旋在眼底。他也想在黑暗里提出光，他也想在苦难里炼出琼浆，他想说一说关于人类的、世相的、国度的无情故事，却悲悯地、细小地、克制地不忍说出，轻轻拿起，又轻轻放下。他只好在阳光灿烂的日子里让海浪覆盖沙滩，他只好在狭小逼仄的黑夜里把烟火一个个点燃绽放，他也不知道对错是非，只好帮那些陌生人擦干眼泪，然后坐上公交车，只身离去。
NO.1.《燃烧》
《小偷家族》那么好那么好，可是我还是把我的第一名给了《燃烧》。因为《燃烧》拍得真的太好太好，好到我不能相信，有人能把一部复杂隐晦的小说拍成光与影、拍出象与意。仿佛你翻开了一本书，纸面上发出了光，你合书冥想，一束光却跑到了窗外，变成了夕阳。惠美在非洲大陆上看了一眼，便终生难忘，她在暮色四合的田野里脱掉衣裳，翩翩起舞，像一个塑料大棚般熊熊燃烧、烧成灰烬，进入钟秀的梦里，沉入他记忆的井里。那些只言片语都成了隐喻，他想起他第一次进入时照进屋子里的那束光，变成刀、染了血，如火亦如霜。
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