TOP10：《异形：契约》
很奇妙，这个榜单里我总共选了三部看上去很一般，但其实很不一般的电影，或许它们各自的导演并没有想过要如此不一般，但这不重要，当他们把它们拍出来的一刹那，这三个作品就已经不属于他们了，他们只是冥冥中某种力量的载体而已，这种力量要他们的作品去参天，天不好参，于是它们有好有坏，有远有近，就像这部《异形》，是走得最近的一部，可纵然如此，它还是通过雷德利·斯科特之手，去探讨了一个关于神灵的秘密，即：倘若造物主所造之物开始造物，物亦造物，最底层之物会不会直抵造物主，成了新的造物主？片中生化人大卫回忆中的一个片段可谓神来之笔，大卫驾驶飞船抵达了造物主的星球大开杀戒，于是这一切简单的杀戮故事就都有了意义：神造出了人，人发明了生化人，生化人创造了异形，异形却最终杀了神——神智慧无穷，造人亦留智慧，可异形本无智慧，他却成了神——无智胜有智，人类一思考，上帝就发笑。
TOP9：《敦刻尔克》
诺兰真是一个才华横溢的导演，上一部《星际穿越》反电影的造梦本质，这一部《敦刻尔克》则反电影的常规叙事，把一周、一天、一个小时同时在一部电影中进行下去，不同时间长度里的不同故事各自独立，却又相互缠绕，并且他彻底放弃了一部电影开局、进展、高潮等第一幕、第二幕、第三幕的叙述方式，开篇即高潮，用海陆空三个视角事无巨细地讲述第三幕，代入感极强，让人一瞬间便置入那个悲情的海湾。
而诺兰也让我相信，一个好的导演一定是有野心的，他们必不满足于电影工业，就像李安拍《中场战事》、陈凯歌拍《妖猫传》，哪怕那样会让他们失了人心，也没有关系，因为他们已无需证明自己，拿起镜头抬起笔，只需恣意诠释自己而已。
TOP8：《约翰之子》
约翰死了，他的儿子要去寻找他从未谋面的父亲，他从未见过约翰，却在寻找的过程中找到了自己的父亲。这样的一部电影，我看了三遍，第一遍在琐碎与缓慢中如坐针毡，直到结尾的反转才发现前面的一切都充满了令人动容的细节；于是开始看第二遍，每一个镜头，每一个表情都开始深藏含义；当看到第三遍，彻底被那静水流深暗藏不露的情感所折服，仿佛它要告诉你所有的真相，却一切尽在不言中，最后儿子转身挥手，熙熙攘攘的机场顿时充满了生活的温度与质感，三十年的记恨与愧疚全部变成人间风雨，尽数落下，动人心肠。
TOP7：《如何在派对上搭讪女孩》
这个片子怎么说？拍到飞起！尼尔·盖曼大神的原著改编，虽然骨子里还是好莱坞工业的固定套路：即两个拥有不同人生的人因为机缘巧合走到了一起，经历种种事件后，你理解了我，我懂得了你。但问题是，这两个人一个是外星人，一个是朋克青年，然后导演脑洞大开，用拍CULT邪典的手法来拍青少年科幻，于是就炸了，在服化道、美指、音乐都是奥斯卡级别的基础上，二次元、朋克、叶子满天飞！特别喜欢里面普通人、朋克和外星人之间不同体系鸡同鸭讲的对话，明明是风马牛不相及的违和，竟碰撞出令人拍案惊喜的火花！
TOP6：《迷失Z城》
这部电影上映院线的时候，删掉了37分钟，这37分钟并不是色情暴力等不合时宜的情节，只是故事进展得太慢，需要删减删减而已。可是，它却让一部伟大的作品掉了灵魂。这本就不是一部《夺宝奇兵》的探险电影，它的本质则是一位手工匠人如修复文物般在修复灵魂。电影导演詹姆斯·格雷，他的摄像和调度能力非常强，把《迷失Z城》的每一帧都当做一张古典主义的油画去制作去修复，在这个追求“快”的时代里，像他这样坚持的，已经很少了，我能想到的也就只有保罗·托马斯·安德森和大卫·芬奇这些导演了，可比起他们，比起他们的《布达佩斯大饭店》和《消失的爱人》，詹姆斯格雷是如此的默默无闻，但没有关系，他再次通过这部电影证明了自己的才华，他像弗朗西斯·福特·科波拉和维尔纳·赫尔佐格一样，扛着胶片带着自己的团队就进了哥伦比亚的热带丛林。
年轻时候，我特别喜欢好莱坞的工业化叙事，起因、过渡、高潮，每个环节都设计精美，我觉得这样才有普世价值。可是现在，我看的电影越来越多，却越来越把一些反好莱坞叙事的电影视为珍宝，就像这部《迷失Z城》一样，没有惊险刺激的丛林求生，没有找到古城的柳暗花明，他用做纪录片的方式，来讲了一段被世界遗忘的故事，手法如此古典，态度如此虔诚，用大量的笔墨去深入男主的内心，讲述他是如何一步步对那座丛林中的迷失之城着迷，而后一而再再而三地出发，直至死亡。那座古城是否存在一点都不重要，重要的是，男主和导演为了心中的遥远梦境，一直行走，不曾停留。
TOP5：《嘉年华》
这几乎是今年最好的华语电影，不，不是几乎，这是本就是今年最好的华语电影。它的好，是你能看得到的好；它的好，还是你看不到的好；它甚至比你看认为的那种好，还要好。它包含了太多太多的东西，针砭时事的性侵案只是很小的一部分，不断出现的梦露雕像更是女性意识的化身，女性成长之外则又是子女教育的辩证议题，而这一切又给予了足够的留白与关怀：女主从哪来要到哪去？女童又是如何从绝望中找到了一线希望？贫苦世相走到尽头会不会找到偶发的善良？只是，我心里为《妖猫传》留下了一个位子，它是我主观上的偏爱，而《嘉年华》则是各种客观与主观上的优秀，它就像是海面上一座温柔却凌厉的冰山，在海底潜沉着更为庞大的所在，而这，甚至才是它真正的山体，真正的故事。
有人说，中国终于拍出了像韩国《熔炉》一样的电影，可是却没有韩国的观众……我不知道我们到底有没有韩国的观众，我知道的是，《嘉年华》要比《熔炉》好太多了。虽然韩国电影工业近年来进步飞速，但是韩国电影却永远摆脱不了煽情的臭毛病，要知道，高级的艺术表达永远都是克制而含蓄的，所以《嘉年华》的成功，除了文晏导演的个人进步，最重要的是其情感的冷静与克制，更妙的是，它用了一个旁观者的视角，断断续续地串联起一起触目惊心的事件，仿佛一些都是浅尝辄止，只能浅尝，只好浅尝，于是辄止。更更妙的是，这部电影上映的时间，竟然和现实意外地互动了，导演本就用了达内兄弟式的人文写实风格的镜头语言，竟然真的把一束光照进了现实——电影，本就承载了太多太多的东西，而现实，却比电影更加复杂、更加可怕。
TOP4：《妖猫传》
很多人都觉得《妖猫传》的故事讲的有问题，而我这么一个逻辑强迫症重度患者看完后竟然觉得豪无问题，因为我根本没有把这部电影当做一个普通的故事去看。我不在乎那个真相是怎么一步步水落石出的，我也不在乎那些人物的行为动机是否合乎逻辑，因为我知道，陈凯歌要表达的东西太多了，而这，我年轻时候是无论如何也不懂的，我曾经觉得只有把故事讲到天衣无缝才是正道，但这些年后，我终于明白，这世上，有很多表达始终是要超越逻辑的，因为尘世的逻辑参不懂那些自相矛盾的宇宙真理。
空海的眼里“凡所有相，皆是虚妄”，于是幻术由他来破；白居易兜兜转转，最终一字未改，终于明白“真作假时假亦真”；陈凯歌颇费笔墨，描绘了一场极乐之宴，明明知道乐极生悲，佛祖却骗你说，善良一生就能前往极乐；杨玉环点了点头，仿佛她知道你在骗我，可是情深之处就是真，于是故事里追求“真”的人们都爱上了杨玉环。这些，都有逻辑吗？有的，只是它超越普通生活而已，这是一部寓言，也是一句佛语，当我听到陈凯歌借着阿部宽的嘴说大唐气度时，我忽然就理解了陈凯歌，他就是李白，就是白居易，心中千朝万卷，建一座城、点一盏灯、拍一部电影，醉醉醺醺、疯疯癫癫，七分酒气、三分剑意，在狭窄的宫道上走出了无限宽广。
TOP3：《24格》
这部电影是伊朗电影大师阿巴斯·基亚罗斯塔米的作品，没有任何故事性可言，非常个人风格化，可放到如今尽是好莱坞类型化的故事中，这种独特的个人风格反而变得珍贵起来——这部电影来自我非常喜欢的一位影评家的推荐，木卫二，阿巴斯则是他非常喜欢的导演。记得，最初在豆瓣上关注木卫二的时候，看了他关于《源代码》的评论，于是留言和他争论，争到最后，发现是我错了，于是记住了他，然后在去年9月，西安的丝路国际电影节上碰到他，他当然不认识我，我却格外地关注他，在电影节上他就说到了阿巴斯的《如沐爱河》，然后今年又推荐了这位导演的《24格》，这就促成了我的观看。
说实话，这部电影对一般观众来说很难消化，顾名思义，“24格”就是由24个段落的画面场面组成，全部一镜而过。艺术形式有点像今年院线上映的《至爱梵高》，但是内涵与意象却高了太多，因为“梵高”说到底还是形式大于内容，这位画家的故事翻来覆去、换汤不换药的讲述，已经让人有些厌烦了，我反而更期待有个能像米洛斯·福尔曼这样的导演像拍《莫扎特传》一样，沉着而巧妙地来讲讲梵高；而阿巴斯的《24格》却没有任何起承转合的故事，只是静静地凝视着那些下过大雪的山野、海面上悬空的海鸥以及野马、小鹿、孩子和炊烟，这片寻常图景却自有其起承转合。于是他想通过这些世俗自然，去窥探神灵藏在四季里的秘密，而走近了，才发现，原来很早以前就有人把它们都画成了画，悬停在时光的走与留中，于是，动与静、近与远、明与暗都成了一部电影，看到最后，才明白，万物有灵，时间不息。
TOP2：《请以你的名字呼唤我》
同样是同志电影，或许《每分钟120击》要比它更宏大深远，但，就是这样一部简单的同志电影，在影片行将结束的时候，他的父亲却说：听着，你有一段美好的友谊，或许超越了友谊。我很羡慕你。就我的立场来说，许多父母会希望这件事就此烟消云散，但我不是这样的父母。我希望你，如果有痛苦，就去照料；如果有火焰，也不要掐灭。虽然这些痛苦和火焰让我们夜不成眠，但眼见别人在我们愿意被遗忘以前先忘了我们，也好不到哪里去。为了用不合理的速度治愈问题，我们从自己身上剥夺了太多东西，以致不到三十岁就已经破产。怎么过日子是你的事情，可是切记，我们的心灵和身体是绝无仅有的。许多人活得好像自己有两个人生可活，但你只有一个人生，按照你希望去活，记住那些伴随而至痛苦，虽然我不羡慕痛苦本身，但我羡慕你还会痛……
忽然之间，这不再是一部简单的同志电影了，那些在时光里被遗忘的美好瞬间统统都通过这部电影再次来到我的身边，那些夏天的阳光和湖水，那些不愿被记得的难过与珍贵的记忆都在这部电影结束的片刻闪着光芒，被我记起。许多年后，艾略奥在异国他乡再次遇见了奥利弗，他们都已经结婚，他们都已经老去，可是他们都还记得那些美好的日子，记得狡诈的上天，在我们最猝不及防的时候，让我们彼此相遇。
TOP1：《银翼杀手2049》
没什么说的，当之无愧的年度最佳，它或许并不动人，因为它早已超越了动人的范畴，它甚至并不易看，因为它根本不需要你人间的观看。它用宗教般的肃穆氛围讲述了一个科技发展到极致的故事，它野心太大，它想把宗教和科技，精神与物质，信仰与怀疑统一到大境界之处，它想参透天机，可是行将结束，它发现原来它什么都不是，不过是沧海一粟而已，它就是他，一个以为自己没有任何存在意义的人，忽然发觉自己的存在有了意义；这个以为自己已经拥有了意义的人，最后发现自己的存在没有任何意义。我们是谁，我们从哪来，这些都没有了意义。可是大雪落下，忽然间，他明白了，所有的无意义就是全部的意义。将死之时，他听到佛祖说，世间所有法，非法，非非法，你本没有法，而你却成了观世之法。
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