格律诗需要讲对仗，即首联，颔联，颈联和尾联四联中的二，三联，否则就不是合格的格律诗，具体来说有如下一下形式：
1.工对：要做到对仗工整，必须用同一门类的词语为对。
如，杜甫诗：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”；“黄鹂”对“白鹭”；“翠”对“青”；“千”对“万”都是同类词为对，非常工整。
2.宽对：宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词性相同即可。一般以名对名、以形对形便可。如，黄鲁直的“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。
3.邻对：用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。如白居易的：“草青临水地，头白见花人”，草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。
4.借对：它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。
（1）借义：通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,如杜甫诗：“借债寻常行处有，人生七十古来稀”；“八尺为寻，倍寻为常”。这里用“寻常”来对“七十”。
（2）借音：是利用字词之间的同音关系，以甲词(字)来表乙词(字)。如：“残春红药在，终日子规啼”，以红对子(谐音：紫)，又如“住山今十载，明日又迁居”，以十对迁(谐音：千)。
5.扇面对：即隔句相对。前联与后联形成对仗，各联中的出句和对句不对仗。如：白居易的：“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。苦调吟还出，深情咽不传。万重云水思，今夜月明前”。第一、三句为对，第二、四句为对。
6.错综对：相对的词语处于错综交叉的情况。如：李群玉的“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”，“六幅”与“一段”结成对仗，“湘江”与“巫山”也结成对仗，但位置不同。。
7.流水对：是指出句与对句在意义上和语法结构上不是相对，而是上下相承，两句不能互相脱离，更不能颠倒，在语言结构上有一定的前后秩序。它的前后两个句子在意义上有连贯、因果、条件、转折等关系。
如，“行到水穷处，坐看云起时。”（王维《终南别业》）
这两句之间有前后承接关系，必须是先到水穷之处，然后才能坐下来，看云起云落。这种对仗有如流水从上游流到下游，故称之为“流水对”。
典型的流水对上下句用连词串接，或根本是一句话分两半说：
杜甫的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”
元稹的“唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。”
流水对在律诗对联中最受人欣赏，艺术性较高，是比较不容易弄出来的一种对子。
一首诗里面有了一联的流水对，就显得灵动了许多。关于流水对，有这样一些说法：古人律诗中之流水对，常为难得之佳联，即因其一气呵成，畅而不隔，如行云流水，妙韵天成也。
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