《白夜行》是日本作家东野圭吾所写的长篇推理小说，由南海出版公司出版，47万字，描写的是一对恋人因犯罪而见不得光，自少年时代起就如“枪鱼与虾虎鱼”一样互利共生，为了彼此不暴露，不惜多次暗中伤人、杀人，互相保护与成就长达 19年的故事。
全书分为13章，故事情节的推动方式较为独特，基本上全是通过不同人物的第三视角，来描绘男主桐原亮司和女主西本雪穗之间隐藏的联系和事件。从头至尾，男女主角明面上出现在一起的场景只有一个，就是最后男主为逃脱围捕而选择跳楼倒地后，面对老警察的问询时，女主面无表情地看了最后一眼。
关于白夜行的说明：桐原亮司与西本雪穗对“白夜”都有各自的阐述。桐原亮司：我的人生就像在白夜里走路。西本雪穗:我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳，虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够，凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天，我从来就没有太阳，所以不怕失去。
关于“枪鱼与虾虎鱼”的互利共生：枪虾和虾虎鱼两者之间存在十分罕见的共生关系，枪虾会挖一个洞，然后就会有虾虎鱼过来同住，作为回报，虾虎鱼会保护枪虾的安全，甚至提供食物给枪虾。
关于书中出现的美国文学作品《飘》的意义：《飘》中的原话：“我从来不是那样的人，不能耐心地拾起一地碎片，把它们凑合在一起，然后对自己说这个修补好了的东西跟新的完全一样。一样东西破碎了就是破碎了，我宁愿记住它最好时的模样，而不想把它修补好，然后终生看着那些碎了的地方。”这也能解答，即便是刑事犯罪过了追诉期，桐原亮司与西本雪穗能否光明正大在一起的问题。答案是不能，他们永远也回不去了。
关于男主桐原亮司和女主西本雪穗是否相爱的问题：毫无疑问两个人是相爱，甚至是深爱的，绝对不仅仅是老警官笹垣润三口中的互利共生的关系。至于最后比较争议的结尾“她一次都没有回头”，那也是在女主雪穗的心中，那个能替代太阳的人——亮司，没了，她此后余生只能在无尽的暗夜中独自前行，与其说是冷酷，不如说是绝望。
我们每个人内心深处都有一片阳光照不亮的地方，有的人照不亮的地方少，就显得阳光而活泼，有的人照不亮的地方多，就显得阴郁而沉闷。书中的男主与女主的内心深处，曾经也有太阳，只不过被过早地遮挡或被人为拿去了，属于他们的只有无边无际的暗夜，在暗夜中前行，人与人之间，比的只有野蛮和冷酷。
因为禁忌少，日本作家的写作普遍都比较大胆，在人性方面，深挖和拓展的空间都比较广，走得也比较远，在这方面我们不得不承认，国内作家还需要多下功夫去追赶。除此之外，日本作家的作品也有其普遍性的不足，之所以被过分吹捧，这与很多“精日派”毫无底线的跪舔不无关系，甚至可以说他们居功甚伟。
《白夜行》也有其不足之处：
一是，对人性中的阴暗和罪恶有深挖，但是缺少人文关怀的温暖，这并不是矫情。《白夜行》对人性的阴暗面和人的恶行都有直白的描写，但是我们在书中感受不到人与人之间应存的温暖，广为流传的文学作品应对于社会众生有警示意义，不仅要表达出“奥，人还可以这样”，还要表达出“奥，我们这样应该会更好”，这方面或许也有作者的本意在——白夜行，本该就是冰冷和残酷的。
二是，因为是通过不同的第三者视角来侧面渲染男主女主的悲情故事，必然导致故事主线的连贯性不足，也缺乏文学作品所必需的冲突。小说字数虽多，其中推理辅助的桥段文字占了不少，缺乏对男主女主内心世界的细腻描写，男主女主到底怎样想的，只能靠读者自行去脑补。
三是，因为是推理小说，作者有意去铺陈一些细枝末节，反而弱化了对人物的塑造，情节也有雷同之处。如少年时代的两位受害女同学的遭遇存在雷同；如警察和私家侦探的相关情节，可以理解为同一个人套了不同的马甲来，其主要目的是过渡，是为了向读者解说暗藏故事的情节。
四是，因为写作角度的关系，导致读者的代入感不强，不会产生共情。读者不会对主角的命运给予足够的同情，也不会对他们的犯罪给予过多谴责。读者是第四者立场，通过第三者的叙述，来理解暗藏的男女主角行为，有点绕是不是？所以很多人在意的是故事情节的梳理，反而降低了对作品主旨、对男主女主的理解与同情，尤其是在跨文化背景的情况下，不可能指望我们每个读者都是通晓中外文学的文评家。
五是，东野圭吾的写作手法远没有被吹捧的那么高级。男主与女主之间关联的线索非常明显，不会让读者有“原来如此”的这种恍然大悟一般的阅读体验。书中的相干人等被伤害，亮司一路钻法律空子或者犯罪的各项事业，女主一路被保护和不明的巨额资金来源，读者很轻易就能想到“就是他或她干的”。
东野圭吾的《白夜行》，其写作手法的确新颖，小说侧重写的是人性中的阴暗和恶，但是作为一本流传社会的文学作品，《白夜行》没有对阴暗和恶的批判，没有对恶的羞耻，没有恶的惩戒，没有对罪的悔愧，也没有对罪的救赎，它仅是一本推理小说，一本出色的推理小说而已。
2021.10.18
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