今天读完了本书的最后两个章节。全书读完花了15天时间。
第16章：这一章节确实如文中所说似乎太短了，无法把电影剧本创作和舞台剧本创作都涵盖进来，但实则不然，无论是在纸面上，舞台上还是在荧幕上，其中都没有什么根本的区别，因为故事形式（冲突，行动，结局）完全是一样的。
“有关写作影视剧本或者舞台剧本的书籍和教材，95%是故事，5%写格式。”
所以，“关键是故事——完整的故事，别的暂且不论。”
我们所熟知的很多电影，很少是直接写剧本，然后拍成电影的，多数都是由小说来改编的。
第17章《市场营销》和最后一章《结语》，这两章节的内容记得是最早阅读的部分，当时也是记了读书笔记的，但是居然找不到读书笔记的稿子了，只好在本天再记录一次。
“要早点投稿，并经常投稿，要习惯于遭到退稿。”
“《飘》曾经被拒了，26次之多。”
“不建议接到退稿信之后马上重新投稿，最好的办法是等上一个月重新给你的作品取一个好名字。”
“列一个清单，列出你想投稿的20家以上的杂志……一次投稿给5家。”
“作为一个新人作家，应该从最底层开始投给小型的文学杂志呢，错了，应该从高层开始。因为你在那些大牌杂志那儿得到的机会跟你在一般文学杂志内而得到的机会一样……”——这一逆向思维方式可以记住。
——不过，现在的投稿方法已经由互联网兴起而发生的变化。
“作者永远不要自掏腰包出版自己的作品。”——怎么可能啊，现在多数无名小卒，作者都在自掏腰包出去，比如我的第一，本书就是自掏腰包的，身边很多朋友也都是自掏腰包出书，极少有沾什么什么光，有赞助而出书的。因为市场决定了出书人的渠道和机会。而这样的机会往往只给那些有卖方市场的知名作家。这也让很多作家多数不是写自己喜欢的，而是选择写市场需要的，让文字产生经济价值——毕竟，作家也需要物质生活嘛。
如本书所说：“要是你有一个热门畅销的故事，再加一个知道如何抬高价格的经纪人，那么你就会财源滚滚。”
《结语》部分强调了“唯有一件事情你必须牢记在心，你最大的难题就是你自己，不管你感觉好与不好，你都要坚持写下去。”
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