我们最近这几年看电的视剧，特别是大女主戏，层出不穷，剧情总是围绕着傻白甜玛丽苏女主的恋爱，故事人物奇葩不说，只要是男的都爱女主，只要是女的都讨厌女主，而所谓的成长型女主，就是每到困难时刻，总有贵人相助，开金手指来渡难关。
编剧们对于女性的刻板印象，我每每看到都让有种强烈的窒息感，还不如去看《聊斋志异》，蒲松龄笔下的故事，都比我们现在编剧笔下的故事更有教育意义，哪怕是在写鬼故事，都比现代电视剧更像是在描写真实的人和事，他所描写的女性角色，也更有血性和抱负，真不知道这是时代的进步，还是我们作为读者的悲哀。
最近看的这本《马瑞芳品读聊斋志异·人卷》就收录了马瑞芳老师针对《聊斋志异》当中的故事解读，结合原著和马老师的犀利点评，一个个女性角色，巧笑倩兮、美目盼兮，却又不单纯是漂亮，更多的是个性鲜明独特，敢爱敢恨，敢作敢当，又不是单纯的恋爱脑，她们敢于和封建礼教，和家族权威做抗争，敢于活出自己的风采。
我甚至怀疑蒲松龄是个穿越者，他笔下的女主拥有的思想超前新颖，部分观点甚至和现代的女性观念不谋而合，这本书不仅是过去的经典，更是现代的经典，好的文章，真的可以拥有穿越时空的力量，哪怕是历经岁月的考验，仍然历久弥新。
不管是《连城》里的连城，志向和品行高洁，喜欢一个人，只是因为对方写的诗歌意趣高远，不看重钱财，不看重相貌，乔生为她献上心头肉，她也能为了乔生上泉碧落下黄泉。历经千难万险，两人终于能够走到一起，情节的安排，用马老师的话说，就像奇峰突起，无限风光在险峰，一会儿像中流击水，浪遏飞舟，令读者心潮起伏。
不像我们电视剧里看见的，为了推动情节，所有人物集体降智，人物行为为了故事发展服务，为了自圆其说，生编硬造，看得人脚趾抠地，地铁老头看手机。
除了情节的铺排，令人叹为观止，更有超越时代的三观，在《侠女》一文中，马老师用“我的人生我做主”来做副标题，刚好也契合了故事想要表达的意思，侠女的意识有多超前呢，她不在乎婚姻，不在乎名分，不在乎名声，更不在乎自生下辈子是否有依靠。
她追求的是自己身心的自由，追求的是有恩报恩，有仇报仇，讲究的是一个江湖侠义，那叫一个干脆利索，不拖泥带水，不会沉浸在情情爱爱里，也不会被自己亲生的孩子绑住，是一个真正的来去自如的侠客。
同时在这本书里，各式各样的女性角色，层出不穷，女扮男装官至御史的颜氏，一诺千金敢爱敢恨的细侯，狠得下心教育孩子的细柳等等，不胜枚举。
女性角色的闪光点，在蒲松龄、马瑞芳两位大师的笔下，再次绽放出她们本来的颜色，希望大家都能来读一读吧。
end。
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