《教父》在电影历史上的地位
电影《教父》三部曲是很多男人，包括我爸和我男神高晓松的最爱。它被誉为“男人的圣经”，故事讲述了意大利黑手党在美国的奋斗史，悬疑、血腥，但也充满人性。
第一部拍摄于1972年，不仅剧本精彩，演员阵容也非常强大，包括了马龙·白兰度（饰演第一代“教父”）和阿尔·帕西诺（老“教父”的小儿子）等一众明星，连配角也演技精湛。
因此，《教父》第一部和续篇，都获得当年奥斯卡最佳电影奖，成为史上唯一的，续集和第一部连续两年摘得桂冠的电影。同时，电影也成为了当你奥斯卡金像奖的大满贯，包揽各类“最佳”的头衔。
“教父”片名的由来：对于意大利人来说，宗教信仰是非常重要的，婴儿出生便会受洗，由值得信任的长辈担任教父和教母，理论上来说，他们是除了父母之外，最重要的长辈和人生导师。
因此，在电影中，黑手党的当家人，与政界、商界关系密切，称自己为“教父”，受他保护的人都是他的教子，从等级和能力上，表明了“教父”的至高地位。
图片来自豆瓣故事梗概
40年代的美国，“教父”维托·柯里昂（马龙·白兰度 饰）是黑手党柯里昂家族的首领，带领家族从事非法的勾当，但同时他也是许多弱小平民的保护神，深得人们爱戴。
因为拒绝了毒枭索洛索的毒品交易要求，柯里昂家族和纽约其他几个黑手党家族的矛盾激化。圣诞前夕，索洛索劫持了“教父”的参谋汤姆，并派人暗杀“教父”；因为内奸的出卖，“教父”的大儿子逊尼被仇家杀害；小儿子麦克（阿尔·帕西诺 饰）也被卷了进来，失去爱妻。黑手党家族之间的矛盾越来越白热化。
年老的“教父”面对丧子之痛怎样统领全局？黑手党之间的仇杀如何落幕？谁是家族的内奸？谁又能够成为新一代的“教父”？
血雨腥风和温情脉脉，在这部里程碑式的黑帮史诗巨片里真实上演。
图片来自豆瓣电影中感动我的场景
· 与君初相识 犹如故人归
场景：阿尔·帕西诺饰演的小儿子，因为枪杀重要人物，逃到西西里去避风头。乡野小路上，和一群热情清纯的当地姑娘相遇。
阿尔·帕西诺突然定住，对面的一个姑娘也是同样的表情，好像在努力辨认对方。然后，双双回神，继续赶路。其实，两人并不认识，只是“看对了眼”。
从演技角度来讲，这样的处理带有一种隐忍之美，点到为止，也更贴近真实的生活。
而对比其他影视作品，命中注定要在一起的男女主角，若是在人群中对上了眼，会有各种表情和动作。很少像《教父》中的两位演员那样，流露出一种似曾相识的状态，努力在记忆中搜索，是否曾经遇到过。
应了一句诗，“与君初相识，犹如故人归”，初次见面，早已刻入心中。
这样的表演，在静态中充满张力，是值得回味的。
· 意料之外 情理之中
场景：阿尔·帕西诺终于知道了家族中的内奸是谁，这个内奸，勾结其他帮派，让他的亲哥哥死于乱枪之下，场面极其残忍。
作为老教父的接班人，小儿子阿尔·帕西诺已经历练了多年，他找到内奸，和他摊牌，冷静的沟通，让他承认自己伙同外族杀死家人的罪状。大家以为，内奸死期将至，阿尔·帕西诺却说，念在家人情份上，不会杀他，把他安排到遥远的拉斯维加斯，永远不要回来，让他马上出发。
当内奸上车坐定后，后排的杀手把他活活勒死。内奸得到应有的下场。
最后一个镜头，定格在被内奸踢碎的挡风玻璃，象征着他自己破碎的结局。
从剧本上来讲，在短短几分钟里，可以做到这样的起伏和收尾，足见编剧的功力。这样的情节安排，流畅而富有戏剧性。正如欧·亨利的短篇小说，“意料之外，情理之中”，用现在的话说，就是“神转折”，猜得到开头，猜不到结尾。
· 婚姻中的谎言与真相 从来没有黑白分明
场景：小儿子接手老“教父”的重任后，为了保护家族和生意，延续了强权和暴力手段。对待勾结外族的妹夫，这位新一代“教父”干脆利落的处理了他。无法接受现实的妹妹，冲到他的办公室歇斯底里的大喊大叫。
这一幕被平时不过问家族事务的妻子看到，她不敢想象丈夫变成了冷血的幕后主使。
妻子问道：”是真的吗？”
没有回答。
妻子又问：“是真的吗？”
丈夫厉声告诉妻子，她无权过问家族生意。
妻子感觉到，这一切或许是真的，越来越绝望。
这时，丈夫说，好吧，就这一次，只有一次，你可以问。
妻子重复道：“是真的吗？”
他想了一下，回答：“不是”。
妻子如释重负，和丈夫相拥。
这一段剧情给我的触动是，原来婚姻中的谎言，还可以这么动人。
从道德角度来讲，说谎是不被允许的，它不是解决问题的首选方案，甚至不应该是解决办法。但生活总有灰色地带，长大后发现，或许，谎言是解决办法。
杀人无数的黑手党“教父”对一辈子说过多少违背内心的谎话，但这一次，面对妻子，他本可以用“不许干涉家族生意”为由，不去正面回答这个问题，但，他还是选择用谎言来回答，我感受到了爱，即使这份爱里面不全是真相。
但是，谁又知道全部的真相？
如果每个人都知道全部的真相，一定不如现在快乐。
这是生活的悖论，你看，这个真相，并不好受。
电影对我们来说，除了享受剧情和精湛的演技，更多是反观自己的生活，重新思考原来的价值观和世界观。
正如一位艺术评论家说的，世界上没有新观点，只有新眼光。
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