一篇长篇小说可以简单地归纳成三幕结构，哪三幕呢？它们分别是开头、中段跟结尾。上一篇文章谈到怎么写好故事的开头，这篇文章作重谈谈故事的中段怎么写？
作者在中段第二幕的工作，就是写出一个又一个场景——用场景延续紧张情绪，提高角色面对的代价，让读者一直担心，并用看似命中注定的方式，将故事推向第三幕。
1.主角
对于主角，让读者担心主角可能失去什么，他们才会继续读下去。比如，死亡从头到尾威胁着主角，这会让读者欲罢不能。再如，想象一名运气不好的律师，突然接到能让他咸鱼翻身的案件，或是一名警察只剩最后一次扳回一城的机会，他必须阻止凶手杀人。
2.对手
下列三个重点能协助你想出很棒的对手：
将对手设定为人。（斯蒂芬·金这样的大师可以用非人类角色当对手，例如《爱上汤姆的女孩》中，崔莎碰上的对手是森林。但是除非你累积了很多经历，否则不要随便尝试。）
如果对手是一群人（例如《造雨人》中的律师事务所），请从中挑一个人，当作对手群的领袖。
让对手比主角还强。如果主角能轻易打倒对手，读者何必担心？
接着问问自己：“为什么我喜欢这个对手？”站在对手的立场能让你更同情他，因此创造出更好的角色。
3.附着元素
所谓附着元素就是强烈的关系或情境，将角色绑在一起。
假如你已经细心选好与主角命运有关的目标，又给对手同样合理的原因阻止主角，附着元素通常就会自然产生。
你一定要想出理由，解释主角和对手为何不能停止缠斗。
这时你的主要工作便是写下数个冲突场景，大部分都以主角遭逢挫败作结，借此强迫他重新分析处境，采取其他方法达成目标。
请把故事漫长的中段当作一系列越来越激烈的战斗。有时主角会暂停休息，重新准备，不过大部分的时候，他都会积极应战，朝终极目标迈进。
一来一往，闪躲后又进击。
这就是小说的核心。
以下几项建议能让你的附着元素更有力：
·生与死。如果对手有足够的理由要杀死主角，自然就会产生附着元素，毕竟想维持个人命运，就非得活着不可。
·如果双方的冲突与职责有关，也会产生附着元素。读者了解律师接了案子就不能放弃，警察被分派到案件也一样。
·道德义务也是很强的附着元素。假设一名母亲的小孩遭到绑架，我们可以理解她为何无法放手不管，因为她必须尽其所能救回孩子。
·偏执是另一种强烈的附着元素。《玫瑰疯狂者》中，神经病丈夫绝对不会停止寻找妻子，因为他偏执地想杀了她。
·有时故事发生的地点也能将双方困在一起
4.准备好冲突用的武器
所谓的武器就是“行动、反应、继续行动”，这是故事基本的韵律。
如果你的主角不行动，就没有情节了。角色为了达成渴望的目标，通过行动解决眼前问题，才会产生情节。
同时，一定要有某样事物阻止他的行动，否则场景就会显得无聊，因此你需要挑选一项障碍，某个主角必须马上克服的问题。
通常最好的选择就是另一个角色。基于某种原因，他刚好挡了主角的路，因而产生冲突。
冲突产生后，主角就会做出反应，情绪上会生气或难过，行动上会坚持或放弃。
行动，反应，继续行动。 你的故事因此才会持续前进。
5.吸引读者读下去
你要如何维持读者的兴趣，让他们读完小说中间漫长的段落？没错，你要遵从行动、反应、继续行动的模式。但要写怎么样的行动？
你只要记得两项原则，便能受用无穷：（1）拉长紧张段落，（2）提高付出的代价。
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