“老骥思千里，飞鸿阅九洲。”其实，贾樟柯的年纪并不大，之所以会选择“老马”来形容他，更多的是他的执着打动了我。他做到了一以贯之的心怀天下，这个天下，更多的是指那些被大家避而不谈的灰色地带甚至是无人区。那块地方，就像是一个疮疤，糜烂着，甚至还远远的散发着不和谐的味儿，这样的疮疤显然是不体面的，遮掩还来不及。这时的贾樟柯，像外科医生一样，用自己的手术刀果决地揭露疮疤，甚至还上了药，他知道，只要将疮疤暴露了出来，才有可能被治愈，而不是等到病入膏肓之时无药可救。
贾樟柯的电影其实反复讲述着一件事，这个世界很大，到处都是疾风骤雨，而我们这些人很渺小。疯狂的喧嚣亦或无尽的黑暗中，我们平和不变，一如大海中的灯塔。你可以撕碎我，但不能击垮我，这是人的魅力。真正感动我的，不仅仅是他的作品，还有他的坚韧，那种“生命不息，奋斗不止”的态度让他像一个真正的斗士。
贾樟柯的电影一贯以来都基本上保持着一种纪录片式的拍摄和叙事风格：画面和镜头粗糙、质朴、真实感逼人，堪称朴实无华。贾樟柯拍电影的视角都是游走在边缘的小人物。小人物折射大时代，这是他四两拨千斤的拿手好戏。《小武》的主角是小偷惯犯的身份，生活在一个新旧交替的县城，面临着全国严打的大潮。通过友情、爱情和亲情的陆续失去，小武在时代浪潮的裹挟下，不知所措。我们在整部影片里感受到了小县城的躁动和主人公的不安与迷惘，展现了当下普通人、普通农民的命运，影片描绘了一副中国乡村社会的纪实画面。贾樟柯的电影有种魅力，在于他能用极为平实的叙述和镜头的变幻，通过小人物叩开我们日渐麻木的心扉，警醒我们。
哪怕那么多的电影都面临被“禁”的命运，贾樟柯的影视之路仍然义无反顾，我想这源于一种电影人的使命感和自觉。
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