清光绪石印本《玲珑雪月山房百梅图》，有书有画有文，颇可赏玩。该书绘者为清末画家鲍莹，字筱庵，安徽歙县人，
于光绪二十二年(1896年)成此书。《玲珑雪月山房百梅图》共四册，20×24厘米。由于该书石印质量较好，虽然画家所画之梅浓淡不同，浅深各异，但墨浓墨深者跃然纸上，纤悉无遗，只是淡墨浅墨烟中雪中疏影暗香未能穷形尽相，有点画印不到的地方，这也是石印画谱的不足处，实难周全。
鲍莹生平资料见诸文字者少，其友王菊畦介绍鲍莹“有嗜古癖，性耿介，不喜浮趋，亦不求闻达，以医济世，工书画，擅画鱼虫花鸟，晚年尤专嗜写梅，虬枝直干，生气勃然。”鲍莹写墨梅二十余年，深得南宋画梅高手杨补之圈花法，并纳其他诸家所长，形成自己的创作风格。鲍莹谈到绘画的用笔，“用笔无论书画，须从中锋而出，浑圆气韵，千古不易之论。操笔时当凝神著思，意在笔先，庶神超物外，然后以格法用笔，有简易而周全，有巧密而精细，或取笔气雄壮，或取顺快而笔机流畅者”。鲍莹还谈到绘画的用墨，“夫用墨者，不可太重，重则失其清雅而流于浊;不可太微，微则失其神韵而涉于枯。焦墨而能别具浅深，干墨而能有腴润，种种不一用法，固在乎人也。”鲍莹借鉴南齐谢赫的绘画“六法”提出：“凡画者，规矩循乎固然，格法出乎自然，气韵全乎天然，得此者精矣”。
《玲珑雪月山房百梅图》有鲍莹的梅花图一百幅，并附有当时各地的文人雅士和好友的题咏一百多篇。鲍莹介绍编印此书的过程：“尝于灯边酒边兴酣耳热时，喜弄楮墨，旋成旋弃，不甚爱惜，徒掷故纸堆中，为友陈孝廉惕庵瞥见，劝余存稿，余感其言，勉为汇集十余年，所得甚多，经友人择选，仅百页，命曰百梅图。”陈惕庵又代为向当时的一些文人雅士和好友写信征求题咏，一百多篇题咏有长有短，但真草隶篆林立，书风各具韵味，可圈点可赏玩者甚多。为鲍莹《玲珑雪月山房百梅图》热心奔波的陈惕庵在当时具名气，他本名陈玉树，惕庵为其字，江苏盐城人，清光绪十四年中举，著有《后乐堂文钞》、《诗存》、《毛诗异文笺》等。略考《玲珑雪月山房百梅图》中其他赠诗题文者，还有些也颇有来历。其一曹鸿勋，字竹铭、仲铭，号兰生，山东潍县人，光绪二年(1876年)中状元，他擅长书法，首都故宫、颐和园、东华门、西华门、大栅栏等处都有他的墨迹。其二陆殿鹏，字荐秋，江苏兴化人，光绪二年（1876年）礼部（南宫）会试中贡士，名列第一，为会元，性嗜学，博涉经史，能文章。其三费念慈，字屺怀，号西蠡，江苏武进人，光绪十五年（1889年）中进士，工书善诗，著有《归牧集》。其四陈祺寿，字星南、心兰，清末东台中学堂兼师范学堂经学、文学教员，创办《东台日报》，著有《且朴斋书跋》、《武梁祠堂画像字考》等。当然还有其他一些文人雅士，或以画出名，或以著立身，不一而足。
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