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枪炮与玫瑰 北条司中短篇拾趣

枪炮与玫瑰 北条司中短篇拾趣

作者: 斯塔克托尼 | 来源:发表于2022-03-05 17:22 被阅读0次

    近两年港台出版社竞相发力,北条司所有作品均已或即将以高规格发行新版,粉丝迎来了最好的时代。

    画功精湛、情感描写细腻,又善于制造笑料,北条司在我心中是当之无愧的大师。在入手《城市猎人》完全版之后,我把他的中短篇作为了收集目标。下面,乱谈一下其中的趣点。

    《勇希》的封面设计,在五本德间书店保存版里,也是最出众的

    《我是男子汉》 1980年

    出道作即奠定了阳刚大男主的风格,多年后重绘可见作者对他的喜爱。

    男校女校各自的两个校长,竟然为两校学生创造交往机会。这设定太匪夷所思。

    《三级刑警》1981年

    北条司少见的改编作品。在开始《猫眼》连载之前,编辑交给北条司的任务。正在忙着毕业设计和考试的北条司,第一次感受到赶稿之苦。

    本作画面差强人意,原因是病中的北条司无力再修饰打磨、交给助手处理的结果,可见交稿仓促。

    《宇宙天使》1982年

    出道之前,北条司获得“手冢奖”的真正处女作就是《宇宙天使》。《猫眼》连载不久后,以萨拉(形象就是瞳)、爱、泪三人为主角,重新改编了自己这部SF作品。星战人物造型和武器,敌对双方也是帝国和联邦,简直就是星球大战的猫眼番外(倒过来说也可以)。

    打破第四面墙,放松的创作心态。

    为表现失重,制造画格移位的效果

    《城市猎人-XYZ》1983年

    《城市猎人-双刃剑》1984年

    《猫眼》尚未结束,北条司即开始赴美采风为新连载作准备。这两部先行短篇的某些设定,在正传中不再出现,或者说是有意回避。比如:

    1、接受的委托任务是杀人;正传中多为调查、保护,极少受托杀人。

    2、獠受伤了,而且是轻易遭人暗算;正传中獠受伤一定是有原因的,要么是卖破绽丢车保帅、要么是保护他人,即便遇到暗算也会料事如神、棋高一着、化险为夷。

    此外,还有一些正传中为人津津乐道的人物和梗,尚未形成。比如:

    1、咖啡店的老板不是海怪

    左下角男子有头发

    2、香的武器尚不是大锤

    树枝 猎枪

    《SPLASH!》 1987-1995年

    直译为色块、光斑等等,是不定期发布的全彩超短篇系列,5个情感故事互不关联。

    《天使的礼物》1988年

    超现实题材。未来的孩子穿越到现在,来见尚未相爱的爸爸妈妈。

    《城市猎人》中也有一卷讲獠带孩子的故事,香以为小女孩是獠的私生女……卷名和这个短篇都很接近,叫《天使遗失的礼物》。

    《再续猫缘》1986年

    《的士司机》1990年

    《家庭构图》1992年

    这三个短篇合称为“獠的公寓系列”,三个故事的主人公都住獠所在的公寓。他们中既有能够变成少女的猫,也有开出租车的吸血鬼,加上偶尔会客串的獠,这公寓堪称人才辈出。

    前两篇同为超现实题材,《再续猫缘》和《的士司机》结局一悲一喜,后者算是让读者在情感上得到了一些弥补吧。

    《再续猫缘》结局 《的士司机》结局

    《少女的季节》 1992年

    这篇描写父女关系修复的作品中,梦境占了很大份量,开篇即是。

    城市猎人和猫眼也来串场。

    《樱花盛开时》 1993年

    《阳光少女》1993-1994年

    以拥有神秘超能力的少女为主角,描写少年之间友谊的中篇情感故事。又一次先短篇后连载的创作模式,且这次属于无缝连接。

    《樱花盛开时》 中的少年 《阳光少女》中已是十年后的青年

    西九条纱罗,最早出现于《城市猎人》中,当时身份是财阀家族的千金。

    北条司说《阳光少女》在少年杂志上属于“强行”连载,且不出所料地连载没超过一年。

    《勇希》 1994-1995年

    以女狱医为主角的动作搞笑中篇。虽然是另起炉灶,但始终有太多《城市猎人》的影子。

    北条司也称厌倦了这种主题,《勇希》已经是他的极限,结束连载让他如释重负。

    《无尽的苍穹》

    《少年们的夏天》

    《美国梦》

    1995年结束《勇希》连载后,北条司以二战期间美日对抗为背景,接连完成了“战争三部曲”。尝试新题材让北条司重燃创作热情,另一方面他也深感少年杂志对严肃主题的种种限制,最终出走自立门户。

    三个短篇分别以飞行、笛子、棒球为主题,每一篇️中都有对战争的控诉,以及对日本军方的揭露。

    未成年人被派去自杀性任务

    《幸福的人》 1997年

    北条司与数码绘图师合作完成的全彩短篇,主线仍然是恋爱故事。作品把漫画、照片、电脑CG结合在一起,在当时属于时髦产物。

    以同样的方式,北条司还创作了《杀手之眼》、《猫眼》、《空气人》、《父亲的画像》四部超短篇,画面水平不一。

    在我看来,这些短篇同其他漫画家的CG作品一样,虽然看上去立体、新奇,但却在一定程度上失去了手绘作品的活力和作者辨识度。多年后,北条司坦言“漫画应该是表现阴影的,而不应是表现色彩的”。

    不过,尝试本身总是有益的,漫画家就是在不断尝试创新技法中,提升进步的。

    “我就是这样的人,即便老读者全部逃光,也绝不会放弃尝试和创新。”

                      ————北条司 (2015年)

    向从业四十年来,带给我们无数欢乐和感动的北条司先生致敬!

    (完)

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