在与胡艺的约定下，看了这部电影，遂写了这篇类似影评的东西，不过也算不上是影评，仅是自己的一些看法罢。
在幕后人想传达的思想中，镜头下有铁和贵英的感情，似乎是贯穿全片的主线，以苦难为底色，交织着人性去推动全片故事的发展。
影片的色调没有刻意的去迎合苦难的背景，很自然，与假期回到乡下外婆家，沿路上看到的景色一般，别无二致。要不是电影专用镜头的防振感，一开始的吃饭场景，甚至会误以为是长辈在朋友圈发的年夜饭视频，扑面而来的不只是菜肴的可口香气，还有真实感，像是一部个人传记的纪录片一般。
镜头伴随有铁来到房间时，碎了一角的全身玻璃镜子，咋然感觉打破了真实感——镜子过大，且太干净了，曾拜访过居住在土墙房的家中长辈，镜子是红色塑料包边的小圆镜，背后是复古的80年代日历女郎，镜面早已做旧发黄。难以想象贫苦的中年男人会有这么一块镜子，只能带入拍摄手法的角度，镜子的存在能完整让有铁和贵英呈现在最初的交流里。他在婚后说，你当时盯着我看，我羞死了。
任何一个故事都会阐述它特有的矛盾，本片里，我看到的主要矛盾，是感情与苦难。
为什么不用爱情这个词呢？
普通人的爱情到了结婚时总是在衡量中消磨，究其各种原因，也难免真实有缺。可两个苦命的人，感情却是真挚的。
在我看来，感情，更加的真挚且浓厚。两个半截身子泡在苦难中的人，相遇是家里人两全其美的做法，既为二人找了个伴作为归宿，也为自己少了累赘。既存有善良，也伴有自私。
人性如此，不容批判。
在家，贵英坐在床上坐了一夜，害怕自己尿在床上。后来，有铁总是帮贵英洗尿湿了的裤子。在外，贵英尿在裤子上，凳子上，逢人遭言，有铁想帮她买一件大衣，遮住一些尊严。也是为了这件大衣，以及村民的情面，有铁不得不一直去献血。贵英也心疼他，总是陪着在一起。贵英总是带了热水和馍馍，站在寒风中等他归来。可最后，贵英也是在等他回家的路上，头晕不慎摔进水沟，先走了一步。
对，有铁后来也走了，影片中稻穗的生长慢慢暗示了有铁的死亡。
你说，他们是为爱而死，还是死于苦难呢？
人性。
在与胡艺的交流里，了解到了，有人说这部影片，把中国农村人叙写得太黑暗，有些解释为刻意抹黑中国农民，另外一些解释为中国农民就是这个样子。
人性，本就是明暗共存。
曾经遇见小偷盗窃财务，可转身又看见其扶起了摔下楼梯的老人。
也了解过富人捐赠大笔钱财，后又看到爆出其有恋童倾向。
善恶，本就是共存的，善可赞，恶需惩，但恶不能掩善，善亦不能消恶。
影片中，村民有闲谈到，有铁为哥哥做了半辈子的工，哥哥却连电视机都不舍为弟弟买，似乎不是好人的形象，但是影片末尾，哥哥也来告知弟弟，可为其补贴1万多块，争取城里的房子。看电视时，大妈因贵英尿在自家凳子上咒贵英是瘟神，但转身还是提醒有铁拿走借的鸡蛋。
难道，中国网民已经脆弱到不能直视黑暗的一面了吗？
很久没写东西了，感悟是零散的，写出来的东西也不甚连贯。无论是感情还是苦难，根本原因还是经济，希望国家和共产党越来越好，可以真正的去解救苦难的人，百年之后，千年之后，人类不灭亡的基础上，希望真正的可以达到马克思所言的共产社会。
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