好的作品如何架构

好的作品如何架构 我们阅读小说时都有这样的体验，有的书能让人意犹未尽，手不释卷，定下心来一口气读到结局。相反，有的书中途却总是忍不住想要放弃，没有让人继续读下去的欲望。

这说是所谓好作品与差作品，分析起来，差作品无非不具备吸引人的元素，情节拖沓冗长，情感空白生硬，结构松散，主题凌乱，不能引起读者的共鸣。

好作品具备的元素是什么，有生动形象的人物，起承结合的情节及鲜明独特的语言等，所有这些融为一个优秀的整体。这些好作品是如何写出来的，对于写作有兴趣的读者不妨看看以下这本书。

《写作课》作者艾丽斯.马蒂森，哈佛大学文学硕士，作家，写作教师。曾在耶稣大学，布鲁克林学院教授写作课程，后在本宁顿艺术硕士班执教22年至今。出版了多部短篇小说集和长篇小说，作品在英语文学界广受好评，曾获美国最佳短篇小说奖、欧.亨利短篇小说奖、小推车奖等。

本书是作者几十年理论与实践总结，主要针对虚构类长篇小说创作，教导你如何讲一个好故事，创作出一部好的作品。

一般人都知道，小说创作以人物和情节为中心来进行讲述，人物和情节一般虚构，也可以以生活为蓝本进行艺术加工，不管哪一种，首先要积累素材，把平时零星的想法记录下来，例如听到的声音，某一时刻的回忆，别人的经历等。

作家毛姆有一本《作家笔记》，从中可以看到作家从十八岁开始，就养成随时记录各种创作素材的习惯，坚持五十多年。作家一生著作颇丰，这和平时积累大量的素材有一定关系。

有了素材，表示你有了粮食和蔬菜，想要做出好的饭菜，还要掌握火候和配料的用量。用在写作上，想要写好，必须遵循两个特点，一是倾入写作者本人的情感，二是发挥想像力。

只有调动充分的情感，才能激发出想象力，写出引爆冲突的好故事。但是完全天马行空，放弃理性也不可取，所以要自我克制。就像风筝与线的关系，风筝随风飞舞，那根线也要顺势而动。即先放任情感自由挥洒，再用理性调整，如此反复。

在《写作课》书中，作者讲了如上优先遵循的原则，先积累素材，接着在注入情感的基础上发挥相像力，以呈现出完美的情节。长篇小说让读者欲罢不能的奥秘在于一件事引爆另一件事，其实就是构思情节，情节环环相扣，才能对读者产生吸引力。

情节是作品的血肉，而支撑起整个故事的骨架就是作品的主线。主线，就是贯穿一本小说的主要内容，说白了就是这本小说到底讲了一个什么故事。

这些故事最终升华出主题，一个宏大的命题，也就是最终表达了什么观点，故事结束。比方说《围城》的主题，表现了三十年代社会百相，表达了知识分子的困顿，生活婚姻皆如围城。

如果将小说的走向以线路图的形式呈现，那么情节与主线的构造有以下几种形式。

宽阔笔直的单行道。

在开头就直接抛出主线，没有情节上的副线，鲜明直接抛出大问题，这大问题成为推动情节发展的主要驱动力，长驱直入，没有虚张声势的错误引导，并构思出足够震撼的结局。

但是缺点是，由于情节薄弱，沿袭此种模式的长篇小说想要成功，其故事必须引人入胜，文笔需得炉火纯青。

就好像你说请人吃饭，一直说，但是始终没有实现，引得别人不断问，什么时候去吃饭，到底什么时候去吃饭啊？可能会不耐烦。所以你必须在过程中不断描述将要去的餐馆多么高档，菜品多么新颖，口味如何独特

观光线路。

这种架构特点是：不靠单一主线吸引读者，而是在总体故事框架中安排了一系列独立的故事。各个事件既独立存在，又相互关联。一件事刚告一段落，另一件事接踵而来，牢牢锁定了读者的注意力。

作家余华的《活着》这部小说就采用了这种写法。相信很多读者都印象深刻，每次主人公的生活刚刚喘口气，新的磨难又接踵而来，吸引你持续读下去。

高速公路。

这类长篇小说的情节模式类似于在居民区上空铺设的高速公路，或是架设在动物园上空的单轨线路，穿行而过时低头就能看见下面的动物，它们在各自的领地漫无目的地闲逛。但火车方向不变。

这种架构特点是，尽管小说经常出现与主题无关的描写，但读者依然会从始至终盯紧情节主线，既有对情节主线起推动作用的事件，也有大段看似没有作用的内容。

不断提出新事件，在此基础上添加情节场景，并为每个场景安排一场悬而未决的问题，在叙述到高潮时戛然而止，以此吸引读者的注意力。然后再将前景转化为背景，将重要的，起决定性作用的元素不着痕迹显露出来，构思一系列具有因果关系的事件。但自始至终，火车只朝一个方向行驶。

比方说庆山-安妮宝贝的《莲花》，是使用这种手法的优秀范例。身患重病的女子进行寻访墨脱莲花圣地之旅，途遇去同目的地找寻儿时童伴的男人。他们互相倾诉，独白，回忆，旁白。整书情节十分跳跃。但自始至终自有一个命题，精神上对生命，内心的黑暗与流离失所的探寻，身体上对莲花圣地的探访。

之字形线路。

说得简单直白点就是混乱的时间线。这种手法写作优势是，作者可以借以掌控揭晓悬念的节奏。虽然一开始就交待了结局，其实真正的结局非常复杂，中间经历了大量的插曲，读者只知其然而不知其所以然。杜拉斯的《情人》有点类似这种写法。

这种之字形线路自己容易写晕，也会把读者绕晕。但也有解决方法，如果想有条理一些，首先要向读者暗示故事并非按时间顺序展开。其次，提供简略的情节摘要，促使读者对细节产生好奇。最后，每次转换时间点时，在开头就交代出有明确标示的词语，以说明时间上的跳跃。

以上就是小说通常采用的几种架构方式。所以我们读到的作品并不千篇一律。只是不管如何变化，万变不离其宗，任何小说，不管怎样切入，怎样衍生出相关联的事件，总有一个核心事件来引导故事向结局发展，最终升华出一个宏大的主题。

打个比方，如果长篇小说的情节主线是一条宽阔笔直的公路，那么偏离主线的部分就是死胡同。所以写作时勾画出主线至关重要。

在《写作课》这本书中，作者举了大量优秀作品案例，讲述小说创作理论技巧，可以说是干货满满，值得细细研读。