马伯庸是著名作家，中国作家协会会员，在历史小说领域有很深的造诣。易烊千玺和雷佳音主演的电视剧《长安十二时辰》，就是他写的。
马伯庸的写作原则是：大事不虚，小事不拘。
《明史》中有一段仅40字的真实记载：“夏四月，以南京地屡震，命往居守。五月庚辰，仁宗不豫，玺书召还。六月辛丑，还至良乡，受遗诏，入宫发丧。”
这段平实简短的记录，被熟知历史的马伯庸挖掘出了背后的不平凡，结合正史以及其他历史资料中捕捉到的蛛丝马迹，穿插虚拟故事，运用丰富的想象力，完成了这部《两京十五日》。整部小说也完美地诠释了他的“大事不虚，小事不拘”的写作原则。
《两京十五日》讲述的是：大明洪熙元年，当朝太子朱瞻基所乘宝船在南京秦淮河畔被炸沉，接着传来天子病危消息，于是一场横跨两京的惊天剧变令太子踏上了疯狂的极速之旅。他必须在15天内跑完两千两百余里路，从南京赶至北京去拯救自己和大明。
这段沿着千里长河，命悬一线地急速奔跑，跑出了宫闱与官场的心机搏杀，同行小伙伴之间的家族恩怨纠葛，还有从庙堂崇高到渺小卑贱的幽微人心。
和《长安十二时辰》相比，本书的架构一目了然，哪里运用了“套路”也都展现地明明白白，是非常适合写作新人借鉴的榜样。即便是写作小白，也能轻易看出为了推进故事、塑造人物，作者做出了哪些努力，从而尝试用来指导自己的创作实践。
书中有三个创作技巧可以给大家提供实践。分别是：善于铺设伏笔；为人物完成目标设置阻碍；以侧面描写塑造人物性格。
1、善于铺设伏笔
契诃夫说过，“如果故事里出现了手枪，他就非发射不可”，这句话微言大义。草蛇灰线的伏笔铺设，给了读者莫大的期待，而故事给人带来的满足，无非就是期待得到了满足。
《两京十五日》之中，作者对伏笔的使用非常敞亮，不掖着藏着。例如，对长江北岸烟花绽放的描写：”半空三团黄褐色的烟花正次第绽放......两人并不知道，此时在他们头顶的桅杆之上，一个头缠罗巾、身披皂褂的船工也在面无表情地凝望着那三团烟花。待烟气散尽之后，他挽起索具，灵巧地顺着桅杆滑下甲板......径直来到船首靠近右舷的甲板......缓缓爬下位于甲板下方的船腹。“
看到这里，不用剧透，朋友们也知道这是要搞事情地节奏了。不久后，太子朱瞻基所乘宝船在南京秦淮河畔被炸沉。读者忍不住发出”果不其然“之语。
另一个最经典的伏笔是，马伯庸在描绘城门时，花了相当多的笔墨，描写城门选调的一块大石条：
”石条还没被嵌入拱顶，只靠几根麻绳捆吊在半空，晃晃悠悠...... 如吊钟一样在幽暗中缓慢摆动，那种随时可能泰山压顶的死亡威胁，着实令人不寒而栗。“
作者表现出已经恨不得把「这块石头之后会掉下来，并砸死人」写在纸面上了。然而，就是这种看似俗套的设计，仍然在带给读者一种正反馈，甚至想要一拍大腿 -- 好嘛，在这儿等着呢！
类似的例子不胜枚举：被反反复复提及的”怪病“，果然是揭开人物身世之谜的关键；正火烧眉毛之际，上一幕中下落不明的仇家偏偏来添乱...... 这些伏笔，并不会因为直白、浅显而令人厌烦，反而给人一种期待得到满足的快慰，每个人在创作时都可以借鉴。
2、为人物完成目标设置阻碍
在学习写作时，我们知道有一种叙事的技巧 ——通过描绘人物如何克服困难来推动情节。这种写作技巧，《两京十五日》给我们提供了非常好的示范。
随着回京路途的行进，有时你以为已经柳暗花明，接下来当一马平川，谁知会风云突变，主人公一招不慎陷入绝境：明明已经手握关键证据，只待将奸佞小人的罪行公之于众，谁知一支羽箭破空而来，破坏了证据，这种”反高潮“的发展，给人物平添了新的困难。
作者通过不断设置困难，将主人公放在逆境之中煅烧、捶打，更加彰显出人物性格，也紧紧地攥住了读者的注意力。困难的出现，就会产生这样的功效。值得注意的是，设置困难也要张弛有度，险象环生之余也要有绝处逢生的精彩，这样的节奏感，本书也体现得淋漓尽致。
3、以侧面描写塑造人物性格
写作新手塑造人物时，容易和裱糊匠一样，把各种形容词的词汇堆砌起来，给人物打上标签。
马伯庸在这本书中，却给我们展现出这样的信息——形容词未必是最高明的手法。他通过语言、动作、神态来带着读者身临其境感受人物的状态。
比如，他在描写一个人”气定神闲“时，用了这样的场景来表现：在一场激战中，她还有空嚼着零嘴插科打诨；表达一个人“怒火中烧”时，同样不需要形容词，只让读者看到他脸上的脓包都要炸开来，就能想象到急怒攻心的样子。
这种以侧面描写塑造人物性格的写作方式，展现出了作者不俗的笔力功夫。
《两京十五日》这部历史小说，马伯庸仅据《明史》中记载的40字，在历史的缝隙间闪转腾挪，于史料的表象之下勾勒出巨大的冰山，展示了作者极为丰富的历史知识储备。
作者把对迁都、殉葬、漕运的描述，嵌入到了故事情节中，构成了人物行事的动机；
对大运河的技术细节、沿河风俗民情等，做了不厌其烦地描述，令人大饱眼福的同时，也体现出了作者在这部小说中的情怀落脚点；
对洪熙年间的社会人文、风尘习俗、勾栏酒肆等描写细致入微，和大运河的风貌一起，堪称一幅明代”清明上河图“。
《两京十五日》之所以能在史书寥寥几句话的基础上，发展出了丰富的戏剧冲突情节，正是采取了这三点写作技巧：
1、善用伏笔，以草蛇灰线的剧情设计满足读者期待；
2、借助人物克服困难的过程推进故事情节，注重叙事节奏感；
3、从不同角度展现人物多个侧面，让人物的鲜活跃然纸上。
这三个技巧，作者非常坦率地摆出来使用，既没有故意跟读者卖关子，也没有标新立异的“反高潮”。让读了很多小说的人一眼就看出哪里安排了套路，却仍然欲罢不能。
这三个写作技巧既是故事高手的看家本领，也是我们写作新手需要有意识地去学习和应用的本事。
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