《罗马》，一部作者童年的私人家书，一曲女性坚韧善良的深情礼赞

其实，《罗马》在国内刚刚公映我就看了。只是我临时受托为三峡工行创作一部情景剧，以参加全省有关营销技能的大赛而无暇顾及（这与上个月我应邀为市人社局编导情景剧《“学霸”干部的扶贫路》以角逐全市“青春风采大赛”最后荣获二等奖如出一辙），现在，此刻，下午15：08我正在赴汉参加后天（5.24.）初赛的动车上，才终于有些许闲暇写几句观感。

    《罗马》由墨西哥“三杰之一”的阿方索•卡隆（另外两杰分别是吉尔莫•德尔•托罗和冈萨雷斯•伊纳里多）自编自导，展示了自己童年时光的一段往事，带有鲜明的个人印记，是一部标准的作者电影。本片荣获今年的第91届奥斯卡最佳导演、最佳摄影、最佳外语片，之后横扫各大赛事活动，斩获了120多个奖项和提名，被誉为“奖项收割机”。

    本片采用的是女佣克里奥和富人索菲亚（作者母亲）的遭遇双线叙事的平行蒙太奇手法，第一个镜头是克里奥反复冲刷地面的长镜头，这个冷静的主观镜头确立了影片的视角是更为客观的克里奥视角，这就有别于特吕弗、费里尼等世界名导的少年自传体影片，也不同于张大雷（《八月》）和王小帅（《我11》）等中国导演少年长大后的成人视角（这两部电影均画面丰满极富诗意，我十分喜欢）。《罗马》别致的2.39：1的宽大画幅和大景别、大景深，使得本片层次丰富、优雅精准。

    怀旧感极强的黑白影像最具冲击力和震撼力的画面当然是最后那个海滩逐浪施救的长镜头，泛景深的单镜头水平横移长镜头，不会水性的女佣面对扑面而来的巨浪（寓意生活的风浪）一步一步的走进去，把主人的孩子一个一个的救出来，跨阶级的联合产生了极大的情感共鸣，闪耀着无比动人的人性光辉。

    与第一个压抑的俯拍镜头相对应，影片最后一个镜头是仰拍的广阔的天空。克里奥沿着长长的铁梯一步一步拾级而上，预示着克里奥走出了生活的阴霾（还有女主人重新选择新的职业），也表达了编导卡隆对女性坚韧付出的颂扬和礼赞！

    “墨西哥三杰”的另一杰吉尔莫•德尔•托罗评价《罗马》“是一幅磅礴的壁画，每一帧视听信息都传达着琐碎的环境、社会的动荡、时代的政治与道德，等待读取。”

    《罗马》聚焦不同阶层女性的成长，既表现了伤痛下的人性温暖，也传达出了爱与希望。[微笑]（宜昌王广宜感悟并推荐）

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