我高一的时候就开始写各种类型的小说了。当时文笔还比较稚嫩，题材类似致青春那种羞涩难言的校园爱恋，还有江湖武侠类的古风小说。最初，下笔，只是构思开头，男女主如何相遇。现在往往很多人，一按脑袋，一拍大腿脑海中就会闪现那么一两个开头的精彩片段，但是久而久之，写着写着，然后就没有然后了......
结构是你的组织
曾经，编辑说过这样一句话：你写不下去了，不要找什么其他原因，你就是没有掌控大局的能力。
我们所有的生活都是叙事——通常是相当令人困惑的叙事。如何从纷繁复杂的叙事中挑选精华的部分，把它们和其他的材料分离，并把它们组织起来形成意义。
而意义，是故事的本质。
你所设想出的场景和可能的故事，这就是结构反映意义的原因。
如果你想零基础着手写小说，我不妨舍爱把一份大纲模板分享给大家参考。
一、基本信息
书名：《XXX》
笔名：XXX
作品类型：XXX
二、作品概述
1、作品的主要卖点（与同类型文比较不一样的地方，能否吸引读者的亮点）：XXXX
2、作品的风格（题材、类型、归属细化）：XXXX
3、简介（不超过200字，包含主角、主要故事情节、作品亮点）：XXXXX
三、人设（假如文章有100章，角色出场40章以上均可罗列）
1、男主角：XXX
2、女主角：XXX
3、男配：
（1）。。。
（2）。。。
4、女配：
（1）。。。
（2）。。。
四、背景架构（如果是王朝，是哪个历史王朝，是武林，是哪个朝代的武林。如果是架空，也有个朝代参照）
1、历史架构：XXXXXX
2、人物架构：XXXXXX
3、故事结构：XXXXXX
五、主线辅线（比如都市言情小说，感情为主线，商战为辅线）
1、主线：XXXXXXXXX
2、辅线：XXXXXXXXX
六、故事情节（提纲，详尽的情节方便理顺思路，这样后期故事情节方面不容易卡壳，除了一些详细的场景对话这些可能会卡壳以外）
1、分卷：
卷一：XXXXXX
卷二：XXXXXX
2、分节：
节一：XXXXX
节二：XXXXX
3、分章：
卷一节一之第一章：XXXXX
卷一节一之第二章：XXXXX
补充一点，故事梗概要达到如下目标：
（１）说明主要人物的姓名、性别、身份、年龄、外貌、性格与气质等特点（可以根据实际需要有所调整）。
（２）说清主人公要干什么事情（发财、升官、复仇、争霸、结婚等）。
（３）说清楚主人公做这个事情的意义及困难所在。举例：男一号要取得“校园歌手大赛”的冠军，以获得校花的爱情。困难在于，校花本人也参赛，不但实力超强，而且争胜心超超强，仇视任何打败她的人。
（４）说明事件的结果。结果是读者最关心的要点之一。有“虎头蛇尾”这个成语，估计世界上就有这样的事情。根据阅读经验，有很多小说的结果令人大失所望。
（5）小说就是通过一个故事传达某种情感。感情就那么几种类型，而故事是千变万化的。有经验的编辑自然能从故事中看出它传递给读者的感情。当然，如果你真的有新鲜而深刻的体悟，在这里写上几句能成为警句的话，也非常好。但这是锦上添花的“花”；编辑要看的，仍然是“锦”。
不要觉得写这种大纲难，但真正写下来后后续很多问题都会迎刃而解的。
所以一定要养成写大纲的习惯，写多了，等到后面写书自己心里自然而然就会有一份大纲。
叙述距离
身边有一个朋友特别喜欢画漫画，有一次看她捧着一本漫画指导书，我好奇瞅了两眼。她把书放在我面前，指着上边的字说，“画漫画也要了解分镜头，还是得多了解一下电影的拍摄手法。”
而写作，又何尝不是？
《虚构的艺术：年轻作家的技术手册》里叙述距离描述的是作为故事叙述者的作者的位置，也叫心理距离，无论一个写作者是否意识到，他或她在每一个场景里都在选择一个叙述距离——决定离行动有多近。
叙述距离的改变和纪录片导演混合使用特写和远景的方式很相似。
中距离叙述就像从漂浮的气球的角度来观察。比如：她站起来，穿过客厅，推开了门。雪花正在飘落。
我们可以在靠近一点，移到主人公的肩上：她伸直了蜷缩着的双脚，双手撑着垫子，从沙发上站起来。她飞也似的穿过前厅去推门，门吱呀一声开了，风发出呼呼的声响，雪斜斜地吹过门廊。
最后，有一种内部视角，描写场景时就好像你在主角的脑子里，通过主角的声音来看一样：当她从沙发上站起来时，沙发装饰品上的知锦涌进她的手里，她的手划过质地柔软的波斯地毯和前厅冰冷的瓷砖。她握住冰冷的黄铜门把手，拧了拧。门吱呀一声开了。风吹乱了她的头发，遮住了眼睛，落在面颊上的雪花融化了。
路易斯·基尔南有一句话让我回味许久：“没有人能确切知道玻璃落下用了多久——最多25秒，可能只有五秒。也许有一瞬间它像桌面一样水平悬浮着，或者像叶子一样盘旋打转，但最终地球引力将它拉扯成倾斜或垂直的角度，于是它像刀一样切了下来。
成功的写作需要强烈的竞争感，不是跟别人，而是跟自己。
与君共勉。
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